本文以河曲作坊號子中的代表曲調(diào)“打藍(lán)調(diào)”為主要研究對象,對其在勞動中產(chǎn)生的三種曲調(diào)進(jìn)行音樂特征以及演唱技巧方面的研究。本文第一章對“打藍(lán)”這一勞作的產(chǎn)生、發(fā)展以及“打藍(lán)調(diào)”的產(chǎn)生、功能、流源情況進(jìn)行論述。第二章通過閱讀相關(guān)文獻(xiàn)資料,結(jié)合譜例分別對《攪陷調(diào)》、《打藍(lán)調(diào)》、《提水調(diào)》的曲式、旋律、節(jié)奏以及歌詞創(chuàng)作進(jìn)行分析,并總結(jié)其各自的音樂特征。第三章通過觀看劇團(tuán)演員的表演并結(jié)合自身演唱實(shí)踐對“打藍(lán)調(diào)”三種曲調(diào)的演唱技巧進(jìn)行分析,分析內(nèi)容主要包括:氣息的運(yùn)用、咬字吐字的方法、“甩腔”的處理以及聲音位置的變化。最后對三個章節(jié)進(jìn)行簡單總結(jié),得出以下結(jié)論:“打藍(lán)”并非河曲本地的勞作而是從外地引入,在“打藍(lán)”時創(chuàng)作出來的“打藍(lán)調(diào)”卻經(jīng)歷幾代興衰在河曲綻放光彩。其中,《攪陷調(diào)》粗獷有力要以“喊”帶唱�！洞蛩{(lán)調(diào)》活潑跳蕩,要注意“甩腔”的運(yùn)用�！短崴{(diào)》流暢舒緩,演唱時需要注意旋律的流動性以及疊字的處理。本文希望通過對《打藍(lán)調(diào)》音樂特征以及演唱方面的研究填補(bǔ)《打藍(lán)調(diào)》在演唱理論方面的空白。 

【文章來源】：內(nèi)蒙古大學(xué)內(nèi)蒙古自治區(qū) 211工程院校

【文章頁數(shù)】：39 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

打藍(lán)場所的平面示意圖（源于《河曲民間歌曲集》）

圖 1.2：《打藍(lán)調(diào)》演出照（圖片源于河曲民歌二人臺劇團(tuán)）追其源頭，“打藍(lán)調(diào)”生在河曲，長在河曲。訴其現(xiàn)狀，“打藍(lán)調(diào)”正在以多式、表演風(fēng)格一步一步地走向全國。望其未來，“打藍(lán)調(diào)”的曲調(diào)仍會扎根在中，伴隨一代代河曲人成長，也會在不斷的創(chuàng)新、發(fā)展中走得更遠(yuǎn)，飛得更高。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]河曲勞動號子研究[J]. 佟鑫.  藝術(shù)教育. 2017(Z4)
[2]聲樂演唱咬字吐字藝術(shù)處理的實(shí)踐與研究[J]. 郭錦平.  中國教師. 2016(S1)
[3]聲樂表演中咬字吐字的幾點(diǎn)看法[J]. 李陽.  北方音樂. 2016(06)
[4]“甩腔”在歌曲中的應(yīng)用[J]. 曾慶清.  中國音樂. 1993(04)
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碩士論文
[1]河曲民歌演唱藝術(shù)探究[D]. 張慧敏.內(nèi)蒙古師范大學(xué) 2018
[2]山西河曲山曲的旋律學(xué)研究[D]. 劉國梁.中國藝術(shù)研究院 2014
[3]河曲民歌“山曲”研究[D]. 雷慧君.山東大學(xué) 2012
[4]論河曲民歌的成因及藝術(shù)特色[D]. 韓敏虎.山西大學(xué) 2011



本文編號：3562858