19世紀末到20世紀,西方音樂世界開始進入了紛亂繁華的時代,這一時期的作曲家不像古典主義時期的作曲家追求理性與克制,也不似浪漫主義時期作曲家一樣追求情感與描繪性。而是追求個性解放,由此產(chǎn)生了許多不同的音樂流派與種類,其中俄羅斯作曲家普羅科菲耶夫以其獨特地音樂理念、大膽地創(chuàng)新精神及多元地藝術創(chuàng)作手段在這一時期大放異彩。作品《魔鬼的誘惑》是普羅科菲耶夫所創(chuàng)作的鋼琴《諷刺小品四首》中的最后一首,這首作品與其它幾首作品并無內在關聯(lián),整首作品都呈現(xiàn)出神秘莫測的音調特征,讓人感受到仿佛來自魔鬼的舞蹈與誘惑。 

【文章來源】：黃河之聲. 2019,(22)

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、《魔鬼的誘惑》的創(chuàng)作背景
二、曲式分析
三、演奏技巧
    (一)旋律線的把握
    (二)節(jié)奏速度把握
    (三)具體演奏技巧
        1.八度音程演奏
        2.倚音演奏
四、演奏風格
    (一)動力性情緒特征的把控
    (二)神秘適當?shù)谋砬閯幼靼芽?br>五、結語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]普羅科菲耶夫和肖斯塔科維奇對配器的對立態(tài)度[J]. 阿·亞·卡拉廖夫,王愫怡.  中央音樂學院學報. 2014(02)
[2]評內爾·米頓的《謝爾蓋·普羅科菲耶夫的音樂》[J]. 丹尼爾·西門曼,楊可用,高暢.  音樂探索(四川音樂學院學報). 1999(04)
[3]創(chuàng)新的純樸——普羅科菲耶夫和聲思維初探[J]. 孫維權.  音樂藝術. 1993(03)
[4]普羅科菲耶夫音樂語言的繼承、革新及他的創(chuàng)作風格[J]. 俞海南.  音樂研究. 1985(02)

碩士論文
[1]深沉，諧謔，技巧，力量交融的魅力之作[D]. 郭人銘.西安音樂學院 2017
[2]論普羅科菲耶夫早期鋼琴小品OP3與OP4的創(chuàng)作風格及演奏技巧[D]. 張曉瑤.沈陽師范大學 2017
[3]普羅科菲耶夫對傳統(tǒng)復調思維的繼承和突破[D]. 檀革勝.首都師范大學 2006



本文編號：3527426