嗩吶是我國民族樂器中的一件吹管樂器。它歷史悠久,分布廣泛,其音色不僅有高亢明亮的個性,而且有委婉細膩的特點,并且演奏形式多樣,表現(xiàn)力極強,是一件獨具民族特色的樂器。隨著嗩吶藝術的發(fā)展,在幾代演奏家的努力和傳承下,當今嗩吶演奏已成為一門表演藝術,并納入了各大音樂學院專業(yè)課程的行列。既然是一門表演藝術和藝術專業(yè)課程,就應具有高超的技術,技術的高低不僅可以從一方面體現(xiàn)演奏者的水平,更重要的是技術把握的水準對二度創(chuàng)作的質(zhì)量起著重要的作用,是嗩吶二度創(chuàng)作主要的表現(xiàn)手段,因此嗩吶演奏技術在二度創(chuàng)作中的把握是每個演奏者研究的重要課題之一。筆者從2005年開始跟隨杜效鶴副教授系統(tǒng)的學習嗩吶演奏,至今已將近七年,期間老師在教學中,不僅注重實踐演奏的傳授,而且注重理論知識的講解,在老師精心的指導和嚴格要求下,不僅我的演奏水品有了質(zhì)的飛躍,而且對嗩吶演奏的理論認識有了很大的感悟,特別對嗩吶演奏技術在二度創(chuàng)作中的把握有了一定的理解。本文主要分為四部分：第一章介紹了嗩吶藝術的起源、發(fā)展（新中國成立——九十年代）以及當代嗩吶藝術發(fā)展的特點。第二章主要對嗩吶二度創(chuàng)作的實質(zhì)、特點、演奏技術在二度創(chuàng)作中的重要性以及演奏... 

【文章來源】：山西大學山西省

【文章頁數(shù)】：44 頁

【學位級別】：碩士

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中文摘要
ABSTRACT
引言
第一章 嗩吶演奏藝術簡述
    1.1 嗩吶的起源
    1.2 1949年——1966年嗩吶藝術的發(fā)展
    1.3 文革后至九十年代嗩吶藝術的發(fā)展
    1.4 當代嗩吶藝術的發(fā)展
第二章 嗩吶的二度創(chuàng)作
    2.1 嗩吶二度創(chuàng)作的實質(zhì)
    2.2 嗩吶二度創(chuàng)作的特點
    2.3 嗩吶二度創(chuàng)作中演奏技術把握的重要性
    2.4 嗩吶二度創(chuàng)作中演奏技術把握的實質(zhì)
第三章 嗩吶二度創(chuàng)作中主要演奏技術的把握
    3.1 嗩吶演奏中氣息的把握
        3.1.1 正確的呼吸方式是氣息把握的基本條件
        3.1.2 嗩吶聲音“統(tǒng)一”中的氣息把握
    3.2 口型在二度創(chuàng)作中運用
    3.3 音色在二度創(chuàng)作中的把握
        3.3.1 樹立正確的聲音觀念
        3.3.2 音色把握中的演奏技術
        3.3.3 音色的把握與審美態(tài)度
        3.3.4 音色與顫音
    3.4 嗩吶聲音力度在二度創(chuàng)作中的把握
        3.4.1 力度變化的演奏方法
        3.4.2 藝術修養(yǎng)與力度變化
    3.5 聲腔滑音在嗩吶二度創(chuàng)作中的運用
    3.6 特殊性演奏技巧在二度創(chuàng)作中的運用
    3.7 嗩吶演奏技術把握需遵循循序漸進的規(guī)律
第四章 在嗩吶二度創(chuàng)作中演奏技術把握的必備能力
    4.1 演奏技術與藝術相結(jié)合的能力
    4.2 良好的樂感
    4.3 “二度創(chuàng)作”的能力
結(jié)語
參考文獻
攻讀學位期間取得的研究成果
致謝
個人簡況及聯(lián)系方式


【參考文獻】：
期刊論文
[1]論琵琶演奏中腔韻的藝術特征[J]. 劉美麗.  天津音樂學院學報. 2008(02)
[2]民間嗩吶曲創(chuàng)作的文化內(nèi)涵初探[J]. 張志可.  樂府新聲(沈陽音樂學院學報). 2005(01)
[3]陳家齊講嗩吶　第六講　嗩吶的歷史源流(下)[J]. 陳家齊.  樂器. 2000(03)
[4]中國嗩吶歷史考索[J]. 劉勇.  中國音樂學. 2000(02)
[5]嗩吶的歷史源流(上)[J]. 陳家齊.  樂器. 2000(01)
[6]點面結(jié)合 上下貫通——評楊易禾著《音樂表演美學》一書[J]. 羅小平.  星海音樂學院學報. 1998(03)



本文編號：3497018