里蓋蒂在其一生的創(chuàng)作中,曾在德國著名的科隆電子音樂實驗室進行過系統(tǒng)的電子音樂創(chuàng)作學(xué)習(xí),這使得他對聲音的色彩變化以及塑造方式上有了全新的認(rèn)識。最為顯著的一點,就是將這種對聲音的想象力、創(chuàng)造力運用到了傳統(tǒng)的管弦樂隊創(chuàng)作中,極大地推動了其后期作品在音響上的創(chuàng)新力,其中代表作品《大氣》尤為突出。 

【文章來源】：交響(西安音樂學(xué)院學(xué)報). 2020,39(02)

【文章頁數(shù)】：6 頁

【文章目錄】：
一、聲音材料
    （一）“純凈”的正弦波
    （二）“動感”的脈沖
    （三）“畸變”的失真
二、織體搭建
    （一）“凝固的色塊”——白噪音
    （二）“潛移默化”——調(diào)頻、調(diào)幅
    （三）“此起彼伏”——衰減器
    （四）“有效屏蔽”——濾波
    （五）“多角度模仿”——延時
三、音響結(jié)構(gòu)
    （一）微觀的“精”與宏觀的“混”
    （二）“行云”式的音響游離
    （三）“細(xì)胞”式的繁衍


【參考文獻】：
期刊論文
[1]對里蓋蒂為弦樂隊或12把獨奏弦樂器而作《分歧》的頻譜分析[J]. 肖武雄.  南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂與表演版). 2007(04)
[2]利蓋蒂的結(jié)構(gòu)思維特征、表現(xiàn)形式及其意義[J]. 陳鴻鐸.  中國音樂學(xué). 2005(04)



本文編號：3355785