中國的民族聲樂發(fā)展至今,出現(xiàn)了許多新題材的創(chuàng)作,其中不可忽視的一部分,就是在傳統(tǒng)民族器樂曲的基礎(chǔ)上繼承、創(chuàng)新而改編成的聲樂作品。與傳統(tǒng)的聲樂曲創(chuàng)作相比,此類型的改編曲有著更加深刻的內(nèi)涵和文化底蘊。本文選取了兩首比較經(jīng)典、具有代表性的作品《漁舟唱晚》和《高山流水》為例來探究分析。兩首作品分別運用了兩種不同的改編理念進(jìn)行創(chuàng)作,《漁舟唱晚》是依據(jù)我國傳統(tǒng)古箏曲目改編而成,其聲樂曲的旋律和意境塑造都基于原曲的基礎(chǔ)上,是中國器樂曲改編聲樂作品中非常經(jīng)典的一首作品�！陡呱搅魉肥侨〔挠凇安浪榍僦x知音”的歷史典故,原有古琴曲和古箏曲兩個版本,兩個版本都是其器樂領(lǐng)域的代表之作,改編的聲樂作品以原器樂曲的表達(dá)意境為基礎(chǔ),前奏引用了古箏曲的旋律,在后面的旋律展開上大膽進(jìn)行創(chuàng)新,是傳統(tǒng)聲樂創(chuàng)作手法與現(xiàn)代流行音樂創(chuàng)作手法相結(jié)合的代表之作,作品延續(xù)了原器樂曲水墨濃郁的風(fēng)格,在古風(fēng)韻律的基礎(chǔ)上加入了流行音樂元素,使得其曲調(diào)優(yōu)美、剛?cè)岵?具有獨特的音樂魅力。筆者通過對器樂版本的演奏以及對聲樂曲的演唱,對這兩首器樂曲改編的聲樂作品進(jìn)行比較深入的研究,對作品的藝術(shù)特色和結(jié)構(gòu)特點進(jìn)行把握,并從咬字、氣息、共鳴的運用以... 

【文章來源】：山東師范大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：61 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
第一章 器樂曲改編聲樂作品的概述及作品簡介
    第一節(jié) 器樂曲改編聲樂作品的發(fā)展歷程
    第二節(jié) 器樂曲改編聲樂作品的可行性
    第三節(jié) 《漁舟唱晚》與《高山流水》的簡介
第二章 《漁舟唱晚》與《高山流水》作品的音樂本體分析
    第一節(jié) 作品結(jié)構(gòu)分析
    第二節(jié) 旋律特點分析
第三章 《漁舟唱晚》與《高山流水》的演唱技巧分析
    第一節(jié) 咬字發(fā)音分析
    第二節(jié) 氣息運用分析
    第三節(jié) 共鳴運用分析
    第四節(jié) 情緒表達(dá)分析
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論著
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]民族聲樂作品《高山流水》的藝術(shù)特色及演唱技巧探究[J]. 劉麗麗.  重慶三峽學(xué)院學(xué)報. 2016(01)
[2]中國當(dāng)代聲樂藝術(shù)中的器樂化現(xiàn)象探析[J]. 趙珂.  中國音樂. 2015(03)
[3]聲樂教學(xué)中氣息運用的基本要求與訓(xùn)練方法[J]. 李華.  甘肅教育. 2013(01)
[4]再論中國民族聲樂的文化定位問題[J]. 劉輝.  中國音樂. 2006(01)
[5]論民族聲樂作品《漁舟唱晚》的藝術(shù)特色及演唱技巧[J]. 皮曉彩.  中國音樂. 2005(03)
[6]音樂欣賞課《漁舟唱晚》[J]. 吳曉菲.  音樂天地. 2005(04)
[7]河南箏派與山東箏派的藝術(shù)比較[J]. 婁銀蘭.  中國音樂. 2004(03)
[8]齊魯箏派初探[J]. 邱大成.  中國音樂. 2003(01)
[9]半世箏王　一代宗師──紀(jì)念著名古箏演奏家、教育家趙玉齋先生[J]. 閻俐.  樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報). 1998(02)
[10]山東古箏名曲《高山流水》析解[J]. 魏軍.  交響.西安音樂學(xué)院學(xué)報. 1998(01)

碩士論文
[1]余篤剛聲樂理論成果研究[D]. 劉燕.遼寧師范大學(xué) 2011
[2]淺析王志信民族聲樂作品的藝術(shù)特點[D]. 唐海燕.湖南師范大學(xué) 2006



本文編號：3260511