19世紀(jì)下半葉法國(guó)藝術(shù)歌曲進(jìn)入了成熟、興盛時(shí)期,以福雷（Gabriel Fauré）、迪帕克（Henri Duparc）、德彪西（Claude Debussy）三位作曲家的作品最具藝術(shù)代表性。福雷一生寫(xiě)了一百余首藝術(shù)歌曲,德彪西公開(kāi)發(fā)表的藝術(shù)歌曲也有五十多首,而迪帕克在他20歲至36歲期間留下的16首藝術(shù)歌曲讓他躋身于法國(guó)藝術(shù)歌曲代表性作曲家之列。因迪帕克的創(chuàng)作領(lǐng)域主要是藝術(shù)歌曲且作品數(shù)量很少,國(guó)內(nèi)對(duì)其研究并不多。但在歐洲音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)教學(xué)活動(dòng)中、在各大國(guó)際聲樂(lè)比賽舞臺(tái)上我們能夠頻繁地聽(tīng)到迪帕克的藝術(shù)歌曲。本文通過(guò)對(duì)迪帕克藝術(shù)歌曲的作品分析,探究迪帕克藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特點(diǎn)及其對(duì)法國(guó)藝術(shù)歌曲的影響。 

【文章來(lái)源】：當(dāng)代音樂(lè). 2020,(07)

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【文章目錄】：
憑借僅僅16首藝術(shù)歌曲與法國(guó)著名作曲家福雷、德彪西在法國(guó)藝術(shù)歌曲領(lǐng)域齊名，正是因?yàn)榈吓量嗽谒囆g(shù)歌曲的創(chuàng)作中有其獨(dú)特音樂(lè)風(fēng)格。
二、使用遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)、調(diào)式半音等作曲技法，聲樂(lè)與伴奏相輔相成
三、藝術(shù)歌曲交響化，追求聲音的“戲劇性”
四、迪帕克藝術(shù)歌曲的演唱技巧
結(jié)語(yǔ)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]福列與迪帕克藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特征對(duì)比研究[J]. 莫穎.  藝術(shù)評(píng)鑒. 2017(22)
[2]迪帕克《費(fèi)迪蕾》歌曲的分析與演唱[J]. 劉垣杉.  音樂(lè)創(chuàng)作. 2010(03)
[3]論亨利·迪帕克藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作與表演——淺析歌曲《悼歌》和《遨游》[J]. 沈潔.  南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂(lè)與表演版). 2009(04)
[4]半音化的歷史演進(jìn)(八)[J]. 桑桐.  音樂(lè)藝術(shù)(上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)). 1997(04)



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