亞歷山大.斯克里亞賓是身處十九與二十世紀(jì)之交的著名作曲家,是俄羅斯浪漫主義后期的代表人物,其作曲風(fēng)格在西方音樂史上獨(dú)樹一幟,具有鮮明而強(qiáng)烈的個(gè)人主義色彩和特點(diǎn)。鋼琴練習(xí)曲作為濃縮斯克里亞賓創(chuàng)作精華的一套作品,以短小精悍的篇幅展現(xiàn)了作曲家整個(gè)創(chuàng)作生涯中風(fēng)格漸變的全部歷程。本文從其文化成因、創(chuàng)作技法特點(diǎn)等方面入手,按照創(chuàng)作年代不同的分期對斯克里亞賓鋼琴練習(xí)曲在各階段的創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行分析和歸納總結(jié),同時(shí)對代表作品進(jìn)行分析與演奏方法的探索,從縱橫雙向總結(jié)斯克里亞賓漸變的和聲觀念、音階觀念和色彩觀念,探究總結(jié)了作曲家風(fēng)格漸變形成的原因、表現(xiàn)特點(diǎn)和影響。 

【文章來源】：上海音樂學(xué)院上海市

【文章頁數(shù)】：62 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
    第一節(jié) 國內(nèi)外現(xiàn)階段研究狀況
    第二節(jié) 斯克里亞賓練習(xí)曲的研究意義
第一章 斯克里亞賓鋼琴練習(xí)曲概述
    第一節(jié) 斯克里亞賓生平與創(chuàng)作
    第二節(jié) 練習(xí)曲的定義
    第三節(jié) 斯克里亞賓練習(xí)曲的分期
第二章 斯克里亞賓早期練習(xí)曲音樂分析與演奏方法探索
    第一節(jié) 早期風(fēng)格文化背景成因
        一、社會(huì)背景
        二、個(gè)人經(jīng)歷
        三、文化思想背景
    第二節(jié) 早期創(chuàng)作技法與音樂特點(diǎn)
        一、音樂風(fēng)格特點(diǎn)
        二、創(chuàng)作技特點(diǎn)
            (一) 復(fù)合節(jié)奏對位
            (二) 隱伏旋律線條
            (三) 連續(xù)和弦式旋律進(jìn)行
        第三節(jié) 早期練習(xí)曲代表作品音樂分析與演奏方法探索
            一、Op.8 No.1
            二、Op.8 No.2
            三、Op.8 No.12
第三章 斯克里亞賓中期練習(xí)曲音樂分析與演奏方法探索
    第一節(jié) 中期風(fēng)格文化成因與哲學(xué)基礎(chǔ)
        一、社會(huì)背景
        二、個(gè)人經(jīng)歷
        三、思想背景
            (一) 東方神秘主義學(xué)說
            (二) 叔本華唯意志論
            (三) 尼采超人學(xué)說
    第二節(jié) 中期創(chuàng)作技法與音樂特點(diǎn)
        一、音樂風(fēng)格特點(diǎn)
        二、創(chuàng)作技法特點(diǎn)
            (一) 代表性左手動(dòng)力型伴奏
            (二) 運(yùn)用半音化旋律線條
    第三節(jié) 中期練習(xí)曲代表作品音樂分析和演奏方法探索
        一、Op.42 No.3
        二、Op.42 No.5
        三、Op.42 No.7
第四章 斯克里雅賓晚期練習(xí)曲音樂分析與演奏方法探索
    第一節(jié) 晚期風(fēng)格文化成因與哲學(xué)基礎(chǔ)
        一、社會(huì)背景
        二、個(gè)人經(jīng)歷
        三、文化思想背景
    第二節(jié) 晚期創(chuàng)作技法與音樂特點(diǎn)
        一、音樂風(fēng)格特點(diǎn)
        二、創(chuàng)作技法特點(diǎn)
            (一) 以神秘和弦為基礎(chǔ)的中心和音體系
                1. 神秘和弦
                2. 中心和音體系
                3. 斯克里亞賓神秘和弦中心和音體系的特點(diǎn)
            (二) "似無而有"的調(diào)性中心技法
            (三) 處處隱伏的三全音進(jìn)行
    第三節(jié) 晚期練習(xí)曲代表作品音樂分析與演奏方法探索
        一、Op.56 No.4
        二、Op.65 No.2
        三、Op.65 No.3
第五章 斯克里亞賓鋼琴練習(xí)曲音樂創(chuàng)作中漸變的和聲觀念,音階觀念,色彩觀念
    第一節(jié) 和聲觀念
        一、早期
        二、中期
        三、晚期
    第二節(jié) 音階觀念
        一、半音音階
        二、全音音階
        三、八音音階
    第三節(jié) 色彩觀念
第六章 結(jié)論
參考文獻(xiàn)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]斯克里亞賓早期的鋼琴音樂創(chuàng)作[J]. 吳琛.  交響-西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2009(04)
[2]論“神秘和弦”在《狂喜之詩》多種主題中的應(yīng)用[J]. 王小溪.  音樂生活. 2009(09)
[3]斯克里亞賓鋼琴練習(xí)曲中復(fù)節(jié)奏的彈奏研究[J]. 余方.  藝術(shù)研究. 2009(02)
[4]論神秘和弦在斯克里亞賓晚期鋼琴練習(xí)曲中的體現(xiàn)[J]. 潘妤.  科教文匯(中旬刊). 2009(04)
[5]論斯克里亞賓晚期音樂的調(diào)式調(diào)性觀念[J]. 宋莉莉.  中國音樂學(xué). 2006(04)
[6]橫看成嶺側(cè)成峰——對斯克里亞賓“神秘和弦”的歷史審視[J]. 宋莉莉.  中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2005(01)
[7]斯克里亞賓:迷幻的人生與音樂[J]. 宋莉莉.  齊魯藝苑. 2004(04)
[8]八音音階——傳統(tǒng)與非傳統(tǒng)因素的糅合[J]. 鄭中.  中國音樂學(xué). 2003(02)
[9]特殊和弦的誕生及其繁衍——斯克里亞賓晚期和聲剖析[J]. 胡向陽.  黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2002(01)
[10]“神性合一”的斯克里亞賓及他的和聲手法[J]. 孫博.  樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 1998(04)

碩士論文
[1]斯克里亞賓晚期作品中的音高組織關(guān)系研究[D]. 王霆.上海音樂學(xué)院 2008
[2]多個(gè)研究角度下的斯克里亞賓早期鋼琴奏鳴曲[D]. 陳馨婷.西南師范大學(xué) 2005



本文編號：3221324