高平被中國著名音樂學(xué)家李西安稱為“我國第六代作曲家代表之一”,他在創(chuàng)作中善于汲取民間音樂的精髓,為中國當(dāng)代音樂的發(fā)展增添了色彩。本文以高平為研究對象,以中國風(fēng)格的鋼琴作品為研究范圍,以創(chuàng)作技術(shù)為研究內(nèi)容,力圖總結(jié)高平中國鋼琴作品的風(fēng)格特征,挖掘其藝術(shù)價值。筆者希望通過努力,從音樂背景分析出發(fā),對作品所涉及的創(chuàng)作技術(shù)進(jìn)行研究,充分挖掘其價值與意義,讓更多的演奏者和聽眾了解高平及其作品,同時也希望本文的研究可對中國音樂繼承與創(chuàng)新能有所裨益。本文主要涉及作曲家的藝術(shù)追求、創(chuàng)作技法、創(chuàng)新演奏技術(shù)以及中國傳統(tǒng)音樂元素在作品中的運用,論文分三個章節(jié),第一章論述高平的藝術(shù)追求,是研究高平創(chuàng)作風(fēng)格的首要條件;第二章是對作品的創(chuàng)作技法進(jìn)行分析,涉及主題、多聲、節(jié)奏節(jié)拍和結(jié)構(gòu)邏輯等方面,是論文的主體;第三章就高平鋼琴作品特殊的演奏形式和音樂表現(xiàn)力的綜合應(yīng)用進(jìn)行分析總結(jié)。 

【文章來源】：中國音樂學(xué)院北京市

【文章頁數(shù)】：62 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
第一章 作曲家的藝術(shù)追求
    第一節(jié) “我的中國心”
    第二節(jié) 多元化交融
    第三節(jié) 意境化表達(dá)
第二章 創(chuàng)作技法分析
    第一節(jié) 主題材料
        一、引用民歌主題
        二、五聲性的主題
        三、單個音的腔化
    第二節(jié) 多聲技法
        一、和聲
        二、復(fù)調(diào)
        三、調(diào)性立體思維
    第三節(jié) 節(jié)奏、節(jié)拍
    第四節(jié) 主題材料的發(fā)展手法
    第五節(jié) 結(jié)構(gòu)分析
        一、再現(xiàn)組合原則
        二、變奏組合原則
        三、循環(huán)組合原則
        四、對稱組合原則
        五、套曲組合原則
第三章 對鋼琴音樂表現(xiàn)力的綜合應(yīng)用
    第一節(jié) 人聲與鋼琴結(jié)合
    第二節(jié) 即興演奏
    第三節(jié) 鋼琴其他演奏技法
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
個人簡歷


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]虎父無犬子 上陣父子兵——記“中國—東盟音樂周”客席音樂家高為杰、高平教授[J]. 丁鈴.  歌海. 2018(05)
[2]鋼琴作品《秋池》的結(jié)構(gòu)與立意——兼談高平鋼琴音樂創(chuàng)作特色[J]. 陳瓊.  音樂研究. 2014(03)
[3]記高平的《夜巷——應(yīng)第四屆中國國際鋼琴比賽而作》[J]. 吳春福,朱詠北.  人民音樂. 2008(11)
[4]評高平室內(nèi)樂作品專輯[J]. 謝福源.  音樂愛好者. 2006(11)
[5]音級集合的配套[J]. 高為杰.  中國音樂. 2004(04)
[6]沒有節(jié)奏就沒有音樂——關(guān)于節(jié)奏的筆記[J]. 薛良.  中國音樂. 1996(01)
[7]周文中對單個音的論達(dá)[J]. 茅于潤.  音樂藝術(shù). 1985(01)
[8]音腔論[J]. 沈洽.  中央音樂學(xué)院學(xué)報. 1982(04)

博士論文
[1]音樂中的跨文化現(xiàn)象[D]. 賈悅.中國音樂學(xué)院 2014

碩士論文
[1]高平《鋼琴協(xié)奏曲》中支聲手法研究[D]. 賈瑤.中國音樂學(xué)院 2010



本文編號：3165668