本文關(guān)鍵詞：近代中國(guó)人接受西方音樂的特征研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 本文嘗試把近代音樂作為一個(gè)總體,近代中國(guó)人作為這一特殊時(shí)期的接受體,試圖從近代中國(guó)文化和音樂自身特點(diǎn)的視角,通過對(duì)近代中國(guó)人對(duì)西方音樂接受的特征的研究來說明“近代中國(guó)人”這一美學(xué)概念。并嘗試通過闡述分析找到“近代中國(guó)人”的特殊本質(zhì)。 近代中國(guó)人對(duì)西方音樂的接受,是在特定情景之下的,有著其歷史的必然。一方面是民族文化的歷史傳承,是民族獨(dú)立性的表現(xiàn)形式之一,另一方面也是向西方學(xué)習(xí)進(jìn)行社會(huì)文化變革的必然選擇。雖然骨子里中國(guó)式哲學(xué)、美學(xué)的思維仍然根深蒂固,但是在表現(xiàn)形態(tài)上與之前的傳統(tǒng)音樂相較已經(jīng)有了很大的不同,其中最大的不同就是對(duì)于西方音樂的中國(guó)式接受。從根本上說,“近代中國(guó)人”對(duì)西方音樂的接納仍然受到傳統(tǒng)哲學(xué)、美學(xué)思想的影響。 近代中國(guó)人對(duì)西方音樂的受眾群體是隨著西方國(guó)家對(duì)中國(guó)的侵入與交流的日益廣泛而誕生、發(fā)展的,對(duì)西方音樂的接受有著明顯的群體性特征。近代中國(guó)人最早接觸的西方音樂是聲樂體裁作品,隨后是器樂和戲劇音樂體裁作品,然而近代中國(guó)人對(duì)于西方音樂體裁的接受與選擇,并非是一個(gè)被動(dòng)的過程,他們作為個(gè)體自覺或不自覺的選擇著符合自身所屬階層內(nèi)心需求的音樂體裁,但是出于對(duì)時(shí)勢(shì)變革與文化轉(zhuǎn)型的雙重變革的強(qiáng)烈需求,致使民族群體能也只能選擇以器樂作品為主的西方音樂體裁,最終音樂會(huì)音樂占據(jù)主導(dǎo)地位,完成了其本身的歷史使命。 近代中國(guó)人對(duì)西方音樂的接受是主動(dòng)選擇的結(jié)果,是中國(guó)的有識(shí)之士為改造中國(guó)、變法自強(qiáng)的手段。在有了中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)、美學(xué)思想作為思想后盾和理論基石,在新興資產(chǎn)階級(jí)的大力推動(dòng)下,西方音樂才有可能以如此迅猛的姿態(tài)和速度,強(qiáng)勢(shì)替代中國(guó)傳統(tǒng)音樂占領(lǐng)了近代中國(guó)人的音樂世界。 近代中國(guó)人對(duì)西方音樂接受依然是“中國(guó)式”的接受。這種“中國(guó)式”的西方音樂思維是在近代這一特定歷史情境下,被動(dòng)接受和主動(dòng)選擇交互的結(jié)果,是歷史發(fā)展的必然。然而在從被動(dòng)接受到主動(dòng)選擇的探索過程中,啟蒙思想出現(xiàn),近代中國(guó)人音樂審美方式發(fā)生了劇烈變化,但幾千年來深厚的文化積淀、審美經(jīng)驗(yàn)、音樂聽覺、感性認(rèn)知、審美心理等,使近代中國(guó)人對(duì)西方音樂的接受,仍然沒有脫離本民族的視角,依然用中國(guó)式的耳朵去傾聽,用中國(guó)式的思維去感知、體驗(yàn)和吸納。在這種情況下,近代中國(guó)人在對(duì)西方音樂的接受選擇過程中發(fā)生了雙向變化,因此最終本文才能得出“近代中國(guó)人”這樣一個(gè)可以列入美學(xué)范疇的史學(xué)概念。
【關(guān)鍵詞】：近代中國(guó)人 接受 西方音樂 中國(guó)式
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號(hào)】：J609.2
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 目錄6-7
• 引言7-10
• 第一章 “近代中國(guó)人”接受西方音樂的特定歷史情境10-16
• 第一節(jié) 西方音樂的廣泛傳入10-11
• 第二節(jié) 傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)思想的激烈碰撞11-13
• 第三節(jié) 社會(huì)現(xiàn)實(shí)的迫切需要13-16
• 第二章 “近代中國(guó)人”接受西方音樂的主要群體及相應(yīng)體裁16-25
• 第一節(jié) 宗教信徒與合唱及部分器樂作品17-18
• 第二節(jié) 軍人、軍隊(duì)與群眾歌曲、管樂隊(duì)18-19
• 第三節(jié) 學(xué)子、學(xué)人與學(xué)堂樂歌19-21
• 第四節(jié) 新興資產(chǎn)階級(jí)、愛國(guó)知識(shí)分子與器樂作品及學(xué)堂樂歌21-23
• 第五節(jié) 駐外使節(jié)及其他涉外人士與眾多體裁的音樂作品23-25
• 第三章 “近代中國(guó)人”接受西方音樂的意識(shí)25-32
• 第一節(jié) 主動(dòng)變革25-27
• 第二節(jié) 主動(dòng)感知、體驗(yàn)及吸納27-29
• 第三節(jié) 重視學(xué)校教育29-32
• 第四章 “近代中國(guó)人”接受西方音樂的獨(dú)特音樂思維32-43
• 第一節(jié) 具有依賴性的音樂聽覺32-36
• 第二節(jié) 具有漸變式接受的社會(huì)心理36-39
• 第三節(jié) 具有整體性的中國(guó)式審美意識(shí)39-43
• 結(jié)論43-46
• 參考文獻(xiàn)46-48
• 后記48

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 韓鍾恩;;通過聲音記憶——上海城市音樂考源提綱(3則9問)[J];音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2013年01期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 姚益鋒;西方音樂的擴(kuò)散[D];西安音樂學(xué)院;2011年

2 倫曉虎;西方音樂的“全球化”與中國(guó)近現(xiàn)代音樂的關(guān)系[D];西安音樂學(xué)院;2012年

  本文關(guān)鍵詞：近代中國(guó)人接受西方音樂的特征研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號(hào)：314771