進(jìn)入二十世紀(jì)以來(lái),以青主的《大江東去》為先導(dǎo),中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作蔚然興起,并演化成為了近現(xiàn)代中國(guó)樂(lè)壇上一道靚麗的風(fēng)景線(xiàn)。在這其中,唐詩(shī)藝術(shù)歌曲作為音樂(lè)與中國(guó)古典文學(xué)發(fā)展高峰的標(biāo)志產(chǎn)物——唐詩(shī)相融合而產(chǎn)生的藝術(shù)結(jié)晶,同宋詞藝術(shù)歌曲雙峰對(duì)峙,各領(lǐng)風(fēng)騷,在中國(guó)當(dāng)代聲樂(lè)發(fā)展史上書(shū)寫(xiě)下了濃墨重彩的一筆。然而,目前學(xué)術(shù)界有關(guān)唐詩(shī)藝術(shù)歌曲的文獻(xiàn)資料,卻大部分集中于對(duì)黎英海先生《唐詩(shī)三首》創(chuàng)作特征與演唱技法的研究方面,而對(duì)于其他作曲家所創(chuàng)作的同類(lèi)作品,則著墨不多。筆者認(rèn)為,名家名作成為音樂(lè)學(xué)術(shù)研究的熱點(diǎn)固屬正常現(xiàn)象;但對(duì)于此外的其他同類(lèi)作品缺乏橫向的觀照和研究,也并不利于認(rèn)識(shí)、梳理、歸納唐詩(shī)藝術(shù)歌曲的整體風(fēng)貌及其創(chuàng)作特征。有鑒于此,本文選取趙季平、秦西炫、張?bào)耷唷⒗翔尯妄徚漳�、高為杰六位作曲家以李白傳唱甚廣的五言絕句《靜夜思》為原型而創(chuàng)作的五首同名藝術(shù)歌曲為對(duì)象,展開(kāi)作品和演繹風(fēng)格方面的橫向比較和分析。以期展現(xiàn)不同音樂(lè)家在處理同一唐詩(shī)題材時(shí)在藝術(shù)思維和創(chuàng)作手法方面所表現(xiàn)出的異同之處,并憑借這種橫向的比較分析,從“以小見(jiàn)大”、“知微見(jiàn)著”的角度,來(lái)嘗試歸納、總結(jié)唐詩(shī)藝術(shù)歌曲在創(chuàng)作與演唱中所積累的各... 

【文章來(lái)源】：燕山大學(xué)河北省

【文章頁(yè)數(shù)】：65 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第1章 緒論
    1.1 研究背景及意義
        1.1.1 選題背景
        1.1.2 研究意義
    1.2 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
        1.2.1 國(guó)外研究現(xiàn)狀
        1.2.2 國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀
    1.3 研究方法
    1.4 創(chuàng)新之處
第2章 李白《靜夜思》作為歌曲創(chuàng)作題材的文學(xué)意蘊(yùn)解讀
    2.1 簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的詩(shī)句
        2.1.1 五言絕句的體裁特征
        2.1.2 如白話(huà)般的簡(jiǎn)約洗練
        2.1.3 自然天成,毫不做作
    2.2 深沉的意境
        2.2.1 意在言外
        2.2.2 調(diào)動(dòng)情感扣人心弦
        2.2.3 營(yíng)造深沉的意境
    2.3 深遠(yuǎn)的影響
        2.3.1 古人對(duì)《靜夜思》的評(píng)論
        2.3.2 現(xiàn)代人對(duì)《靜夜思》的評(píng)論
        2.3.3 《靜夜思》傳唱的普及程度
    2.4 本章小結(jié)
第3章 各版本《靜夜思》藝術(shù)歌曲的作品分析
    3.1 《靜夜思》歌曲版本概述
        3.1.1 各版本《靜夜思》歌曲綜述
        3.1.2 作為藝術(shù)歌曲的《靜夜思》
    3.2 趙季平《靜夜思》作品分析
        3.2.1 曲式結(jié)構(gòu)
        3.2.2 調(diào)式
        3.2.3 旋律
        3.2.4 伴奏
    3.3 張?bào)耷唷鹅o夜思》作品分析
        3.3.1 曲式結(jié)構(gòu)
        3.3.2 調(diào)式
        3.3.3 旋律
        3.3.4 伴奏
    3.4 秦西炫《靜夜思》作品分析
        3.4.1 曲式結(jié)構(gòu)
        3.4.2 調(diào)式
        3.4.3 旋律
        3.4.4 伴奏
    3.5 高為杰《靜夜思》作品分析
        3.5.1 曲式結(jié)構(gòu)
        3.5.2 調(diào)式
        3.5.3 旋律
        3.5.4 伴奏
    3.6 老鑼、龔琳娜《靜夜思》作品分析
        3.6.1 曲式結(jié)構(gòu)
        3.6.2 調(diào)式
        3.6.3 旋律
    3.7 本章小結(jié)
第4章 各版本《靜夜思》藝術(shù)歌曲的演繹風(fēng)格比較研究
    4.1 趙季平《靜夜思》演繹風(fēng)格分析
        4.1.1 演唱中氣息的把握：須表現(xiàn)出少許氣聲唱法色彩
        4.1.2 演唱中情感的處理：以情帶聲
        4.1.3 演唱中咬字的演唱處理：自然的咬字
        4.1.4 演唱中的潤(rùn)腔手法：融入多樣化的潤(rùn)腔手法
    4.2 張?bào)耷唷鹅o夜思》演繹風(fēng)格分析
        4.2.1 演唱中氣息和發(fā)聲的把握：“三女合一”唱法來(lái)演繹
        4.2.2 演唱中情感的處理：強(qiáng)調(diào)深情與激情的融合
        4.2.3 演唱中咬字的演唱處理：多樣化咬字方法的運(yùn)用
        4.2.4 演唱中的潤(rùn)腔手法：注重運(yùn)用力度型潤(rùn)腔
    4.3 秦西炫《靜夜思》演繹風(fēng)格分析
        4.3.1 演唱中氣息的把握：深沉的氣息
        4.3.2 演唱中情感的處理：注重營(yíng)造意境來(lái)表現(xiàn)情感
        4.3.3 演唱中咬字的演唱處理：自然的咬字
        4.3.4 演唱中的潤(rùn)腔手法：注重運(yùn)用音色型潤(rùn)腔法
    4.4 高為杰《靜夜思》演繹風(fēng)格分析
        4.4.1 演唱中氣息的把握：深沉的氣息
        4.4.2 演唱中情感的處理：根據(jù)十二音技法把握情感
        4.4.3 演唱中咬字的演唱處理：注重附點(diǎn)的表現(xiàn)力
        4.4.4 演唱中的潤(rùn)腔手法：注重運(yùn)用節(jié)奏型潤(rùn)腔法
    4.5 老鑼、龔琳娜《靜夜思》演繹風(fēng)格分析
        4.5.1 演唱中氣息的把握：氣聲唱法與民族新唱法相融合
        4.5.2 演唱中情感的處理：注重情感表現(xiàn)的張弛變化
        4.5.3 演唱中咬字的演唱處理：自然的咬字
        4.5.4 演唱中的潤(rùn)腔手法：多用力度及音色型潤(rùn)腔法
    4.6 本章小結(jié)
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
攻讀碩士期間承擔(dān)的科研任務(wù)和主要成果
致謝



本文編號(hào)：3121087