發(fā)布時間：2021-03-21 15:17

　　細(xì)川俊夫（Toshio Hosokawa,b.1955）,是當(dāng)今最具全球影響力的日本作曲家之一。在二十世紀(jì)求新求變的音樂創(chuàng)作思潮下,細(xì)川俊夫從老師尹伊桑的“主要音”理論中吸取養(yǎng)分,并結(jié)合日本傳統(tǒng)民族文化,摸索出了一條獨(dú)具個性,且具有東方意蘊(yùn)的音樂創(chuàng)作之道。在其為數(shù)眾多的作品里,樂隊作品的創(chuàng)作扮演了其作曲生涯中頗具分量的角色。對此,本文希望以其不同編制、不同題材、不同表述特點(diǎn)的三首樂隊作品為例,進(jìn)行多個維度的音樂特征分析,“解密”其作曲觀念和技術(shù)在樂隊作品創(chuàng)作中的表現(xiàn)。本文第一章:“其人其樂”——介紹細(xì)川俊夫的生平與音樂創(chuàng)作概述。第二章:“《海上的風(fēng)》（Wind from the Ocean）、《旅人》（Tabi-Bito）、《月下蓮花》（Lotus under the moonlight）音樂創(chuàng)作特征分析”——以三部代表樂隊作品為例展開研究與分析,探討細(xì)川俊夫樂隊作品創(chuàng)作的主要特征。第三章:“主要音”與細(xì)川俊夫——總結(jié)與歸納,并論述細(xì)川俊夫?qū)σ辽！爸饕簟弊髑碚摰膫鞒信c發(fā)展。 

【文章來源】：上海音樂學(xué)院上海市

【文章頁數(shù)】：196 頁

【學(xué)位級別】：博士

【部分圖文】：

管弦樂《遠(yuǎn)景II》

較于傳統(tǒng)音樂（調(diào)性音樂）旋律發(fā)展式的結(jié)構(gòu)語匯，“主要音”作品中的線條內(nèi)核幾乎都是“點(diǎn)”狀的——單音。若用傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)分析思路（比如，從動機(jī)到主題，到樂句，再到樂段，最后到全曲）來對細(xì)川俊夫的樂隊作品進(jìn)行結(jié)構(gòu)分析，則比較難以看出其結(jié)構(gòu)組織的邏輯。換而言之就是，作品中一個個“主要音”的連接只能從宏觀上解釋其音樂在橫向上的構(gòu)成邏輯，但就段落內(nèi)部音樂與音響起伏變化的邏輯則很難僅僅用多個“主要音”的連接來解釋。為此，本文利用所掌握的音樂資料，嘗試從音頻分析的視角出發(fā)①，對細(xì)川俊夫的樂隊作品進(jìn)行結(jié)構(gòu)分析。以下是細(xì)川俊夫多部樂隊作品的音頻波形圖。(見下圖)圖 6-1：《海上的風(fēng)》圖 6-2：管弦樂《遠(yuǎn)景 II》

圖 6-6：圓號協(xié)奏曲《那時花開》圖 6-7：《月下蓮花》從以上多個例子中可以看出，雖然每部作品的聲波形態(tài)各有不同，但從聲波的起伏輪廓上還是可以看出一些運(yùn)動規(guī)律的。比如，這七部作品的開頭與結(jié)尾幾乎都是淡進(jìn)淡出的

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[5]“樹的鏡、草原的鏡”映射下的日本當(dāng)代音樂——日本傳統(tǒng)文化元素在武滿徹、細(xì)川俊夫作品中的應(yīng)用[J]. 郭元,郭藝.  音樂創(chuàng)作. 2013(03)
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[7]佛教蓮花意象及其在六朝詩賦中的意義嬗變[J]. 劉艷芬.  濟(jì)南大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版). 2009(05)
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博士論文
[1]簡潔 清雅 幽玄—細(xì)川俊夫室內(nèi)樂作品創(chuàng)作技法分析及風(fēng)格研究[D]. 張澤藝.上海音樂學(xué)院 2013
[2]碰撞、對話與交融[D]. 張千一.上海音樂學(xué)院 2007

碩士論文
[1]細(xì)川俊夫《花的妖精》中織體的特征與其結(jié)構(gòu)功能[D]. 曾亞歆.武漢音樂學(xué)院 2018
[2]細(xì)川俊夫圓號協(xié)奏曲《花開之時》音樂分析[D]. 尚家子.中央音樂學(xué)院 2016
[3]細(xì)川俊夫《垂直時間研究》音樂分析[D]. 孫守喆.上海音樂學(xué)院 2015
[4]細(xì)川俊夫（Toshio Hosokawa）《Woven Dreams》的配器技法分析研究[D]. 許夢嬌.上海音樂學(xué)院 2014
[5]細(xì)川俊夫合唱作品《圣母頌》研究[D]. 陳才.南京藝術(shù)學(xué)院 2014
[6]遠(yuǎn)與近的距離[D]. 陳思昂.中央音樂學(xué)院 2012
[7]靜謐的馨香[D]. 陳若梅.中央音樂學(xué)院 2010



本文編號：3093088