民族聲樂藝術(shù)與京劇藝術(shù)同根同源,二者文化底蘊(yùn)相同,雖然是兩種聲樂體系,但在長期的藝術(shù)實(shí)踐和歷史演變過程中,相互促進(jìn)、相得益彰。京劇發(fā)展二百多年來形成了一套格律化和規(guī)范化的程式,在音樂、唱腔等方面更全面完整,有更高的美學(xué)要求。民族聲樂可借鑒京劇唱腔中的補(bǔ)氣、偷氣、提氣、沉氣、彈氣、歇?dú)獾榷喾N京劇用氣技巧與“小音法”、“噴口”、“十三轍”、“反向滲透法”、“靠字法”等京劇咬字技法達(dá)到“字正腔圓、情通理順”;民族聲樂作品可借鑒京劇音樂的主腔與客腔以及跺板、散板、導(dǎo)板、搖板等板式的綜合運(yùn)用加強(qiáng)作品的戲劇性;可借鑒京劇中“勁頭”與“尺寸”,即對拖腔進(jìn)行“抑揚(yáng)頓挫、吞吐擒放”等藝術(shù)處理,增強(qiáng)唱腔的表現(xiàn)力;可運(yùn)用京劇中的特色潤腔如腔音、小擻音、滑音與落音、壓音、虛阻音等等體現(xiàn)作品中的京劇韻味,使民族聲樂煥發(fā)出新的生命力。 

【文章來源】：上海師范大學(xué)上海市

【文章頁數(shù)】：65 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
第1章 京劇與民族聲樂
    1.1 京劇與民族聲樂的特性
    1.2 京劇與民族聲樂的共性
第2章 京劇演唱技法在民族聲樂中的借鑒與運(yùn)用
    2.1 吸氣與用氣技法在民族聲樂中的借鑒與運(yùn)用
        2.1.1 補(bǔ)氣與偷氣
        2.1.2 提氣與沉氣
        2.1.3 彈氣與歇?dú)?br>    2.2 咬字技巧的借鑒與應(yīng)用
        2.2.1 運(yùn)用“小音法”唱正字調(diào)
        2.2.2 借鑒“噴口”技巧
        2.2.3 延長“持阻”過程以強(qiáng)調(diào)邏輯重音
        2.2.4 “十三轍”與“反向滲透法”
第3章 京劇風(fēng)格韻味在民族聲樂中的借鑒與運(yùn)用
    3.1 板式的借鑒與應(yīng)用
        3.1.1 主腔與客腔音調(diào)的借鑒與運(yùn)用
        3.1.2 跺板、散板、導(dǎo)板、搖板板式的借鑒與應(yīng)用
        3.1.3 板式變化體的綜合運(yùn)用
    3.2 拖腔演唱技巧的借鑒與應(yīng)用
        3.2.1 梅派的高拉腔與矮拉腔
        3.2.2 京劇中的“勁頭”——抑揚(yáng)頓挫、吞吐擒放
    3.3 京劇韻味的集中體現(xiàn)：潤腔
        3.3.1 鼻音色彩與腦后音
        3.3.2 腔音、滑音與落音
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[2]中國民族聲樂文化價(jià)值的多維度解讀[J]. 楊立軍.  藝術(shù)研究. 2014(02)
[3]論中國民族聲樂的發(fā)展與中國社會的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型[J]. 胡郁青.  中國音樂. 2007(04)
[4]“民族聲樂”和“民族唱法”界定之我見[J]. 杜亞雄.  人民音樂. 2007(06)
[5]中國古代聲樂理論中的氣息問題初探[J]. 喬愛玲.  中國音樂. 2006(02)
[6]再論中國民族聲樂的文化定位問題[J]. 劉輝.  中國音樂. 2006(01)
[7]論潤腔[J]. 董維松.  中國音樂. 2004(04)
[8]“甩腔”在歌曲中的應(yīng)用[J]. 曾慶清.  中國音樂. 1993(04)



本文編號：3070051