"二戰(zhàn)"后的波蘭,有一群年輕的作曲家脫穎而出,他們的出現(xiàn)形成了歐洲樂壇上現(xiàn)代音樂的獨(dú)立樂派——波蘭樂派。他們的作品以探索新的作曲技法,運(yùn)用新穎的音色和突出的戲劇性結(jié)構(gòu)而引人注目。其中,最先獲得巨大國(guó)際聲譽(yù)的是維托爾德·魯托斯拉夫斯基（Witold Lutos?awski,1913—1994）。他的一生經(jīng)歷曲折,橫跨整個(gè)20世紀(jì),他同時(shí)也是一位優(yōu)秀的指揮家,他多樣化的創(chuàng)作風(fēng)格以及獨(dú)特的創(chuàng)作技法成就了他的四部交響樂及多達(dá)近百部的管弦樂、室內(nèi)樂作品。他的管弦樂《新事曲》創(chuàng)作于1978至1979年,是他進(jìn)入新風(fēng)格之前的最后一部作品。本文主要從作曲家對(duì)配器的選擇出發(fā),探索這個(gè)作品中音色對(duì)于構(gòu)建色彩化和聲音響的影響。 

【文章來源】：名作欣賞. 2020,(18)

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本文編號(hào)：3062400