<正>京劇作為表演藝術(shù)形式是中華民族藝術(shù)的瑰寶,其別具一格一直深受國內(nèi)外觀眾的喜愛。上世紀九十年代,我國涌現(xiàn)出了一批年輕的作曲家,他們大膽巧妙地將京劇與鋼琴藝術(shù)相融合,把京劇的唱腔、旋律、伴奏樂器等獨有的音樂元素,融入到鋼琴作品的創(chuàng)作中,創(chuàng)作出了不少具有獨特藝術(shù)價值的鋼琴京劇藝術(shù)作品。近二十年來,這種創(chuàng)作嘗試不少,但是真正獲得業(yè)界和聽眾認可的還不太多。其中獲得首屆"帕拉天奴"杯鋼琴作品作曲大賽中的獲獎作品《生旦凈末丑》是其中優(yōu)秀的代表之一。本文擬對這部作品展開分析,在新的時代文化條件和背景下,探討中華戲曲音樂元素對中國鋼琴 

【文章來源】：音樂生活. 2020,(07)

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、創(chuàng)編：注重鋼琴聲音色彩的角色化
二、彈奏：注重在節(jié)奏變化中塑造角色音樂形象
    （一）對每個角色形象特點的把握。
    （二）對打擊樂器的模仿及節(jié)奏的把握。
三、審美：注重在遵循藝術(shù)規(guī)律中融會貫通
    （一）中外藝術(shù)在美學形象呈現(xiàn)上具有高度的共同性特征。
    （二）中外藝術(shù)在美學追求方式手段上具有共通性。



本文編號：3024765