柯爾克孜族民歌是一種典型的口頭表演藝術,文本的構建依靠每一次表演現場的呈現,因而歌唱文本一直處于流動變異之中。從表演的視角出發(fā),將表演的語境變化作為每一次誘發(fā)創(chuàng)新的關鍵因素。語境變化既有宏觀層面也有具體層面。在適應語境變化的過程中,柯爾克孜族民歌經歷著不同程度的創(chuàng)新。有傳統框架保持不變的"再表演",也有突破傳統框架的新創(chuàng)作,還有一些傳統民歌會被選擇性遺棄。根據表演語境變化與民歌的存在現狀,將現有的柯爾克孜族民歌分新語境下的"新民歌"、"再語境化"的傳統民歌、"失語境化"的傳統民歌與"舞臺語境化"的傳統民歌四類。這種多樣態(tài)的存在是豐富多彩的社會生活所決定的,接納與鼓勵這種多樣化的民歌生態(tài),是立足客觀現實的理性化保護意識,也是民歌"活態(tài)"的真實體現。 

【文章來源】：交響(西安音樂學院學報). 2020,39(02)

【文章頁數】：6 頁

【文章目錄】：
一、內涵外延——柯爾克孜族民歌的分類亂象
二、表演現場——柯爾克孜族民歌的存在方式
    （一）歌唱表演的宏觀語境
    （二）歌唱表演的具體語境
三、語境變化——柯爾克孜族民歌的多樣生態(tài)
    （一）新語境下的“新民歌”
    （二）“再語境化”的傳統民歌
    （三）“去語境化”的傳統民歌
    （四）“舞臺化語境”的傳統民歌
結語



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