《醉了千古愛(ài)》和《牡丹亭》,是我國(guó)當(dāng)代作曲家欒凱,依照我國(guó)京劇和昆曲兩種不同戲曲風(fēng)格,創(chuàng)作的兩首現(xiàn)代聲樂(lè)作品,它們?cè)诶^承戲曲風(fēng)格的基礎(chǔ)上,融入了現(xiàn)代作曲技法而成。本文通過(guò)對(duì)這兩首作品的創(chuàng)作意圖、創(chuàng)作手法、演唱技巧和處理方式等幾個(gè)方面,展開(kāi)具體分析和比較研究,來(lái)管窺我國(guó)戲曲風(fēng)格這一類聲樂(lè)作品的特征,以期為后之者演繹戲曲風(fēng)格的聲樂(lè)作品時(shí)提供一些借鑒。 

【文章來(lái)源】：泉州師范學(xué)院福建省

【文章頁(yè)數(shù)】：44 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
中文文摘
緒論
第一章 戲曲風(fēng)格聲樂(lè)作品的創(chuàng)作手法
    第一節(jié) 戲曲風(fēng)格聲樂(lè)作品概述
    第二節(jié) 《醉了千古愛(ài)》的藝術(shù)創(chuàng)作手法
    第三節(jié) 《牡丹亭》的藝術(shù)創(chuàng)作手法
    第四節(jié) 《醉了千古愛(ài)》和《牡丹亭》的創(chuàng)作手法比較
第二章 戲曲風(fēng)格聲樂(lè)作品的演唱處理
    第一節(jié) 《醉了千古愛(ài)》的京腔化演唱處理
    第二節(jié) 《牡丹亭》的昆腔化演唱處理
    第三節(jié) 《醉了千古愛(ài)》和《牡丹亭》的演唱處理比較
第三章 戲曲風(fēng)格聲樂(lè)作品的演唱實(shí)踐啟示
    第一節(jié) 理解創(chuàng)作思路,把握戲曲風(fēng)格
    第二節(jié) 歌唱家王喆的演唱實(shí)踐分析
    第三節(jié) 借鑒戲曲唱腔,提升演唱技巧
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]戲曲風(fēng)格聲樂(lè)作品演唱與教學(xué)研究[J]. 張華.  樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)). 2016(02)
[2]欒凱三首民族聲樂(lè)作品的創(chuàng)作風(fēng)格與演唱詮釋[J]. 李優(yōu).  音樂(lè)生活. 2014(11)
[3]對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作若干問(wèn)題的思考[J]. 欒凱.  解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2014(02)
[4]談戲曲風(fēng)格聲樂(lè)作品演唱及教學(xué)[J]. 沈德鵬.  戲曲藝術(shù). 2011(02)



本文編號(hào)：2981049