史蒂夫.賴克的作品體現(xiàn)了對極端復(fù)雜派寫作方法的背叛,對新浪漫主義音樂過度闡釋的反叛,對賦予超出音樂本身意義的創(chuàng)作立場的背棄,同時又避免回歸新古典主義的老路,在拋棄同時代的各種風(fēng)格中某種共同的對音樂的過度闡釋及其美學(xué)原則之后,回歸音樂本體的基礎(chǔ)上創(chuàng)造的。就音樂的理解和美感的角度而言,簡約主義音樂厘清了濫觴的情感表現(xiàn)和美感理解的距離,離棄了不可理喻的抽象主義音樂的"美感",使音樂的現(xiàn)代性和美感得到協(xié)調(diào)和平衡。它的本質(zhì)屬性是與音樂本體的聯(lián)系、向音樂原始功能的回望、追求音樂原本應(yīng)該具有的美感,所謂"催眠音樂"、"純音樂"屬性、"相位"技術(shù),在造就美感上起到了至關(guān)重要的作用。簡約主義音樂絕不僅是一種技法,它更是一種生活態(tài)度,甚至生存意念。而它能給予人們的還有更重要的啟示:開放的文化特性,善于吸收而不是抄襲。其創(chuàng)造欲望來自于人文主義和對傳統(tǒng)音樂的繼承和緬懷,以及對現(xiàn)代社會的主動適應(yīng)。在保持"相位"這個基礎(chǔ)性技術(shù)的主線中,簡約音樂始終極大地改變和發(fā)展著,包括對歷史、政治和現(xiàn)實的涉入等,而其中唯一不變的是永恒的創(chuàng)造的動力和理念。 

【文章來源】：星海音樂學(xué)院學(xué)報. 2010,(01)CSSCI

【文章頁數(shù)】：7 頁

【部分圖文】：

瑪丁:群星(Star5 ) /1964

能說出了簡約音樂產(chǎn)生的直接背景和原因。那就是1960年代初開始由美國畫家斯特拉(Frank Stella,1936-)、瑪丁(Agnes Martin,1912-2004)、雕塑家賈德(Donald Judd,1928-1994)、莫里斯(Robert Morris,1931-)和史密斯(Tony Smith,1912-1980)等創(chuàng)造的一種用最簡單的(如金字塔型、立方體和其他相同的幾何形)圖形和材料(如耐火磚、塑料、顏料罐中的單色等)構(gòu)成美術(shù)作品的思想和成果。這種簡約藝術(shù)也許可以追溯到1946年瑞德(Louis Reard)發(fā)明的布片式的沙灘泳裝,1960年代被黑姆(Jacques Heim)延續(xù)成“原子”裝(由此被引申到“比基尼”),于是有了《007·鐵金剛勇破神秘島》(Dr. No)中安德烈絲(Ursula Andress)出演的


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