古箏演奏發(fā)展至今,隨著時代的變遷,已然不僅局限于表達(dá)傳統(tǒng)作品,越來越多的現(xiàn)代箏曲走上了古箏演奏的主流位置,并同樣在古箏創(chuàng)作中占有一席之地。古箏現(xiàn)代作品的形式和內(nèi)容都十分廣泛,不論是題材選擇、技法采用、音樂風(fēng)格等方面都有著截然不同的表現(xiàn),這一發(fā)展趨勢使得古箏音樂變得愈加多樣化,演奏形式豐富多彩,音樂表現(xiàn)各有千秋,從而體現(xiàn)出古箏出色的表現(xiàn)力和感染力。“無詞歌”是享譽(yù)西方音樂界的一種鋼琴體裁,而古箏則是中國傳統(tǒng)音樂中的珍寶,兩者的碰撞與結(jié)合可謂是獨(dú)一無二。將這兩種元素融合于一體進(jìn)行創(chuàng)作的是四川音樂學(xué)院的作曲家吳健先生,其作品《無詞歌II.IV》在現(xiàn)代箏曲百家爭鳴的今天,進(jìn)行了全新的突破,他在創(chuàng)作過程中賦予了樂曲全新的樂思及語匯,形成別具一格的音樂風(fēng)格。本文意旨從演奏分析著手,闡明本曲的獨(dú)特之處,并為演奏本曲提供參考,同時為現(xiàn)代箏曲的中西方融合提供研究,從而展現(xiàn)出古箏藝術(shù)的多姿多彩。 

【文章來源】：江西師范大學(xué)江西省

【文章頁數(shù)】：26 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
第一章 作品簡述
    第一節(jié) 樂曲體裁特點(diǎn)
        （一）以“無詞歌”形式
        （二）具有“協(xié)奏”特點(diǎn)
    第二節(jié) 樂曲創(chuàng)作背景
        （一）作曲家簡述
        （二）作曲家訪問實(shí)錄整理
第二章 演奏解析
    第一節(jié) 音樂形態(tài)
        （一）樂曲結(jié)構(gòu)
        （二）樂曲素材
        （三）樂曲定弦
    第二節(jié) 表現(xiàn)技法
        （一）樂曲Ⅱ部分——慢板
        （二）樂曲Ⅳ部分——快板
    第三節(jié) 演奏體會
        （一）解決技法難點(diǎn)
        （二）運(yùn)用呼吸方法
        （三）充分發(fā)揮情感
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號：2904776