本研究對(duì)藏族玉樹(shù)民歌進(jìn)行了搜集、整理、翻譯、轉(zhuǎn)寫(xiě)和系統(tǒng)的歸納,并借助聲學(xué)分析的方法,對(duì)藏族玉樹(shù)民歌的一般聲學(xué)參量特殊唱法和聲學(xué)特征進(jìn)行了描寫(xiě)和分析,得到了以下研究結(jié)論。通過(guò)對(duì)藏族玉樹(shù)民歌的整理發(fā)現(xiàn),從體裁上可以分為:“勒曲”（？）、“依曲”（？）、“卓曲”（？）等。從內(nèi)容上可以分為:酒歌、對(duì)歌、情歌、勞動(dòng)歌、誦經(jīng)調(diào)、山歌等其內(nèi)容廣涉天上人間、萬(wàn)事萬(wàn)物。本論文的主要研究對(duì)象為“勒曲”民歌,并重點(diǎn)選擇了五首不同風(fēng)格的“勒曲”民歌,從聲學(xué)角度進(jìn)行了分析研究。藏族玉樹(shù)民歌最大能量值基本上都集中在70-80dB之間,平均值在75dB左右,與其他民族唱法相比藏族玉樹(shù)民歌的能量相對(duì)較高,且均勻、穩(wěn)定,延續(xù)性比較好,符合藏族民歌山野遼闊唱法的特點(diǎn)�；l曲線高低起伏明顯,波動(dòng)幅度大,其中1、3、5節(jié)拍的基頻走向一致,2、4、6節(jié)拍的基頻走向一致,且高音區(qū)數(shù)量多,持續(xù)時(shí)間長(zhǎng),拖腔主要表現(xiàn)為節(jié)拍間的轉(zhuǎn)化和情感的升華,可以增加民歌整體的穩(wěn)定感,形成音色間的強(qiáng)烈對(duì)比。女聲的音域?qū)拸V,聲帶振動(dòng)頻繁,有一定的周期性,可以形成數(shù)個(gè)音域范圍。另外,運(yùn)用巧妙地發(fā)聲方式,借助共鳴作用和拖腔這一演唱形式,將玉樹(shù)藏族的原生態(tài)民歌展現(xiàn)地淋漓盡致。與每首曲目的整體能量相比,顫音段的能量主要集中在76dB-78dB之間,藏族玉樹(shù)民歌的顫音段分布在能量較高區(qū)域的特征明顯;每個(gè)顫音單元的能量走向均呈現(xiàn)先升后降的趨勢(shì),每個(gè)顫音段整體起伏并不明顯。說(shuō)明歌唱者在演唱顫音段的過(guò)程中,能量分配比較均勻。曲終拖腔在時(shí)長(zhǎng)上并無(wú)限定,根據(jù)情感抒發(fā)的需要有長(zhǎng)有短。曲終拖腔與詞間拖腔一致,在各個(gè)頻域區(qū)都有分布;5首曲目曲終拖腔段的平均能量均分布在75dB—77dB之間,較詞間拖腔段的能量強(qiáng)度而言,曲終拖腔段能量較弱,與藏族玉樹(shù)民歌拖腔用來(lái)強(qiáng)調(diào)整首歌曲的終止相對(duì)應(yīng)。在藏族玉樹(shù)民歌女聲演唱的過(guò)程中,低能共振峰主要集中在500Hz—800Hz,1500Hz-2000Hz這兩個(gè)頻域內(nèi),高能共振峰主要集中在3000Hz-3200Hz與4000Hz-4500Hz的頻域內(nèi);而在男聲演唱的過(guò)程中,低能共振峰主要集中在500Hz與1500Hz附近,高能共振峰主要集中在3000Hz與3800Hz附近。這種演唱技巧使得他們的歌聲足夠響亮并且具有極強(qiáng)的穿透力。女聲演唱過(guò)程中能量集中區(qū)域要較男聲演唱中的能量集中區(qū)域廣泛,體現(xiàn)了男、女歌手不同的歌唱特色。女聲演唱過(guò)程中的整體能量衰減并沒(méi)有男聲演唱歌曲中的能量衰減明顯,體現(xiàn)出藏族玉樹(shù)民歌演唱中,女歌手的發(fā)出的歌聲較男歌手的更加嘹亮響亮,而男歌手的演唱在聽(tīng)感上較女歌手的歌聲更加圓潤(rùn)低沉。
【學(xué)位單位】：西北民族大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J616.2
【部分圖文】：

六縣在玉樹(shù)藏族自治州的位置

玉樹(shù)州總?cè)丝诒?br>

圖 2-3 各縣人口所占的比例表2006 年 8 月，玉樹(shù)州：新增 2 個(gè)鎮(zhèn)，由 10 鎮(zhèn) 35 鄉(xiāng)調(diào)整為 12 鎮(zhèn) 33 鄉(xiāng)，總數(shù)（45 個(gè)）。列表如下：表 2-1 玉樹(shù)州縣鎮(zhèn)鄉(xiāng)分布表地 區(qū) 面積/km2 鎮(zhèn) 鄉(xiāng)

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前3條

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相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條

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本文編號(hào)：2809681