【摘要】：二十世紀60-70年代,許多的藝術(shù)形式受到嚴重影響,西方的內(nèi)容不能介入,一切的外來樂器被扣上“封資修”的帽子。群眾歌詠會的興起、各專業(yè)團體、文藝小分隊成立,由于演出的流動性和手風琴攜帶方便等特征,而承擔起了小型樂隊的作用,為歌曲、舞蹈伴奏,適應(yīng)了當時宣傳的需要,因此被大量應(yīng)用。這一時期,有部分被確立成文藝標桿的,主要是戲劇作品,再加少數(shù)音樂作品的大中型舞臺藝術(shù)品,統(tǒng)統(tǒng)叫做“革命樣板作品”或者“革命樣板戲”,通俗地稱呼為“樣板戲”。革命現(xiàn)代舞劇《紅色娘子軍》由吳祖強、杜鳴心、戴洪威、施萬春、王燕樵等人一起創(chuàng)作,于二十世紀60年代創(chuàng)作完成,1964年于北京首演,首演非常成功,獲得廣泛好評。整個芭蕾舞劇由六個場景組成,不同的場景有不同的音樂。在這一時期,音樂形式重點是“紅色舞劇”以及“樣板戲”,“高硬響”的硬性美學理念處于主流地位。在這一現(xiàn)狀下,“移植樣板音樂、改編革命歌曲”成了“文化大革命”時期我國手風琴音樂發(fā)展的第二種方式。例如手風琴改編作品《快樂的女戰(zhàn)士》、《打虎上山》、《白毛女》、《保衛(wèi)黃河》等作品廣為流傳。此番研究二十世紀60-70年代的手風琴作品,并以“樣板戲”(革命現(xiàn)代舞劇)紅色娘子軍部分場景音樂通過改編的手風琴作品《快樂的女戰(zhàn)士》、《娘子軍操練》為例,以點代面,了解手風琴發(fā)展史上特殊階段和二十世紀60-70年代的手風琴作品特征,幫助自己更透徹的把握樂曲風格,并通過一定的演奏技巧將其得以呈現(xiàn)。
【學位授予單位】：上海師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：J624.3

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本文編號：2801345