【摘要】：塞隆尼斯·斯菲爾·孟克(Thelonious Sphere Monk)(1917-1982)作為爵士樂歷史上最重要的人物之一,也是爵士樂即興演奏中最重要的革新者。他是波譜音樂的創(chuàng)始人之一,并大大推動了冷爵士樂的發(fā)展。他的音樂非常獨特,其強烈的節(jié)奏感、特殊的和聲替代用法以及引用樂句的技巧無疑在爵士音樂領域都有著重要的特征,他的出現(xiàn)也為波譜音樂時期的革新添上了濃墨重彩的一筆。在即興演奏、作曲和編曲方面,孟克獨特的和聲思考和音階運用,也為他的音樂帶來了獨立的“塞隆尼斯·孟克”思想。在對音樂的執(zhí)著上,孟克堅持著自己的音樂初心,創(chuàng)作了大量具有其個人特點的音樂作品,其中,“二度音程”是孟克最獨特的音樂符號之一。本文將著重從“二度音程”這一特征進行分析與論述,以增進和提升對孟克音樂及思想的深度認識。
【學位授予單位】：上海音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：J624.1
【圖文】：

《重復聲音》旋律功能譜

圖 8 《午夜時分》旋律功能譜首作品最開始的時候，是由小號演奏家?guī)斓?#183;威廉姆斯（Cootie Williams）錄制樂隊錄音中，當時演奏鋼琴的是巴德·鮑威爾（Bud Powell）。而后經由伯爾Bernie Hanighen）為這首優(yōu)美的歌曲填詞之后，開始大量被歌手所演唱。迪茲

圖 9 《潘諾尼卡》旋律功能譜例中，我們可以看見終止式直接停在 Db 上，但是整體曲子的調性還是在 C 大留在降 II 級上的終止式也是孟克寫作中，“二度音程”的一個體現(xiàn)。當時由于他之前錄制了大量的經典爵士，他的伴奏語匯以及即興時的傳統(tǒng)語匯但是在這張專輯里我們仍然可以聽到他在即興演奏的時候，很多左手的和聲進

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本文編號：2777201