【摘要】：貝拉·巴托克是二十世紀(jì)偉大的匈牙利作曲家,鋼琴家。他一生致力于民族音樂的研究,并善于把中歐民間音樂和西方古典音樂融合在一起,賦予傳統(tǒng)音樂新的意義�！读_馬尼亞民間舞曲》是巴托克最重要的一個(gè)作品,里面的六首小曲是作曲家在收集整理大量的民歌的基礎(chǔ)上所作,滲透著濃郁的民間音樂氣息,具有重要的研究價(jià)值。論文主要從創(chuàng)作風(fēng)格及演奏分析兩個(gè)方面對《羅馬尼亞民間舞曲》進(jìn)行研究探討。從曲式結(jié)構(gòu),和聲,旋律,節(jié)奏等總結(jié)出該舞曲所具有濃郁的民間音樂特色、敲擊性的音響以及律動(dòng)的多變性等風(fēng)格特點(diǎn);從觸鍵、音響、音色、速度、情緒等對這六首風(fēng)格迥異的小曲進(jìn)行詳細(xì)的演奏分析,使我們更好的理解這首作品,把握羅馬尼亞和匈牙利的民間音樂風(fēng)格。
【學(xué)位授予單位】：河南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J624.1
【圖文】：

（一）濃郁的民間音樂特色1. 民間音樂中的“拱橋形式”結(jié)構(gòu)“巴托克的作品多用“拱橋形式”，這是對古典曲式的進(jìn)一步發(fā)展。巴托克把 AB ABACA 的對稱形式運(yùn)用到樂曲的創(chuàng)作之中，使整個(gè)作品具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫼蛷?qiáng)大的�！雹佟读_馬尼亞民間舞曲》中的大部分樂曲強(qiáng)調(diào)曲式間的對稱性和平衡性，一般小節(jié)或八小節(jié)為一句，采用一段體或單二部曲式，構(gòu)成明朗清晰的典型四句式結(jié)構(gòu)樣的結(jié)構(gòu)在第四首《布舒姆的舞曲》中尤為突出，這首作品除了兩小節(jié)引子外，整構(gòu)成四小節(jié)為一句的 aa’bb’形式，并且旋律完全重復(fù)。再如第二首《布勞爾舞曲》用 abb’a’的結(jié)構(gòu)形式，這樣四個(gè)長度相等的曲式結(jié)構(gòu)是農(nóng)民歌曲中常見的曲式，更歌中的典型結(jié)構(gòu)，巴托克將民間音樂四句式的統(tǒng)一性與完整性表現(xiàn)的淋漓盡致。

巴托克的作品大部分具有打擊樂化的音響，他把民間音樂資料的分析成果應(yīng)用于他作品之中，彈奏出清脆的音色，這種金屬色澤的打擊樂化的音響給聽眾耳目一新的感，沖擊著人的聽覺。1. 敲擊性的音響巴托克的作品追求不規(guī)整、不對稱的節(jié)奏與節(jié)拍，作曲家覺得在十二個(gè)音調(diào)上的演過于繁重，他以廣大勞動(dòng)人民的實(shí)際出發(fā)，用敲擊化的音響來塑造通俗易懂的民間音，這種獨(dú)特的音響符合廣大民眾的要求�！皹非袉我坏墓�(jié)奏并不能很好的體現(xiàn)巴托的音樂思想，而強(qiáng)烈而有力的敲擊性音響是鋼琴打擊樂化中最重要的元素，也是巴托藝術(shù)的一個(gè)主要形式�！雹廴纭妒终任枨芬园诵」�(jié)的方整形式結(jié)構(gòu)使樂曲極為工整曲節(jié)奏堅(jiān)實(shí)，為了體現(xiàn)農(nóng)民載歌載舞的景象，巴托克在每個(gè)段落的尾部用極強(qiáng)的低音束，用強(qiáng)烈的敲擊性的音響來模仿農(nóng)民興高采烈，手持拐杖來舞蹈的聲音，表現(xiàn)出當(dāng)農(nóng)民率真的性格。

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 彭志敏;;巴托克“夜的音樂”及其簡約變奏[J];黃鐘(武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2019年02期

2 藺曉翔;;淺析巴托克鋼琴“組曲”《在戶外》和聲特點(diǎn)[J];北方音樂;2017年04期

3 王藝揚(yáng);;巴托克《羅馬尼亞民間舞曲》的創(chuàng)作特點(diǎn)與演奏技巧[J];北方音樂;2017年15期

4 于潞;;巴托克《五聲調(diào)式歌》研究[J];北方音樂;2017年16期

5 王崇剛;;我所認(rèn)識的巴托克(下) 摘譯自安托爾·多拉蒂自傳《七十年記事》[J];音樂愛好者;2015年04期

6 田韋;;論巴托克作曲風(fēng)格和鋼琴演奏教學(xué)[J];藝術(shù)品鑒;2019年14期

7 許f;;巴托克《第三弦樂四重奏》音樂分析[J];明日風(fēng)尚;2016年24期

8 楊照;;你真的聽見音樂了嗎[J];高中生;2017年10期

9 任龍;;不妥協(xié)者巴托克[J];中文自修;2014年01期

10 王莉娜;;巴托克的音樂創(chuàng)作道路[J];音樂天地;2013年08期

相關(guān)會(huì)議論文 前1條

1 劉波;;巴托克與他的《小宇宙》[A];學(xué)校藝術(shù)教育與素質(zhì)教育論壇文集[C];2004年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 王曉建;“郵思”巴托克[N];音樂周報(bào);2002年

2 高為杰;巴托克的絕筆之作[N];音樂周報(bào);2004年

3 許淥洋;巴托克鑄就齋藤音樂節(jié)的榮耀[N];音樂周報(bào);2011年

4 張蕾;白建宇攜手愛樂演繹巴托克名篇[N];音樂周報(bào);2005年

5 劉元舉;巴托克不朽的協(xié)奏曲[N];深圳特區(qū)報(bào);2016年

6 宋湘鍇;重視民間音樂的作曲家巴托克[N];音樂周報(bào);2007年

7 宋湘鍇;重視民間音樂的巴托克[N];音樂周報(bào);2007年

8 宋湘鍇;重視民間音樂的作曲家巴托克[N];音樂周報(bào);2007年

9 李瑾;“巴托克”在齊默爾曼手中出新[N];音樂周報(bào);2005年

10 潘陽;緊張?jiān)幃惖奶焱庵鬧N];信息時(shí)報(bào);2000年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前2條

1 顧允玨;巴托克四部奏鳴曲創(chuàng)作特征研究[D];華東師范大學(xué);2014年

2 周文嬌;巴托克三部舞臺作品的戲劇觀念及創(chuàng)作技法研究[D];上海音樂學(xué)院;2014年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 李奕萱;巴托克小提琴獨(dú)奏曲《羅馬尼亞民間舞組曲》中的風(fēng)格性節(jié)奏與演奏處理[D];武漢音樂學(xué)院;2019年

2 邢一妍;淺析巴托克《在戶外》組曲的音樂特點(diǎn)及演奏[D];遼寧師范大學(xué);2019年

3 左夢如;巴托克《羅馬尼亞民間舞曲》創(chuàng)作風(fēng)格與演奏分析[D];河南大學(xué);2018年

4 謝林納;巴托克弦樂四重奏中傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合[D];湖南師范大學(xué);2018年

5 丘伊旎;淺談巴托克《中提琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作風(fēng)格及演奏技巧[D];中央音樂學(xué)院;2018年

6 王彥雅;巴托克小提琴《第一狂想曲》的演奏分析和演奏版本比較[D];中央音樂學(xué)院;2018年

7 劉曉暉;巴托克作品在我國現(xiàn)代視唱教學(xué)中的應(yīng)用研究[D];華南理工大學(xué);2018年

8 吳冰柔;巴托克《羅馬尼亞舞曲兩首》Sz.43音樂語言與演奏詮釋[D];泉州師范學(xué)院;2018年

9 張婉婷;巴托克《六首保加利亞節(jié)奏舞曲》的節(jié)奏與演奏分析[D];天津音樂學(xué)院;2018年

10 延浩;巴托克《第二鋼琴協(xié)奏曲》的音樂本體及演奏技法分析[D];西安音樂學(xué)院;2018年

本文編號：2725640