【摘要】：韋伯恩(Anton von Webern,1883-1945)高度理性化的創(chuàng)作實踐讓他在20世紀(jì)新維也納樂派中占據(jù)重要地位。本論文以韋伯恩十二音序列合唱作品《眼波之光》Op.26為主要研究對象,旁及作品Op.18、Op.23、Op.25和Op.29作為佐證,運用音級集合分析法、十二音序列分析法及相關(guān)后調(diào)性音樂理論對其音樂語言的構(gòu)造進行透徹分析;以學(xué)科交叉的研究姿態(tài),即以數(shù)學(xué)中的“映射”概念和文學(xué)中的“互文性”理論對作品中音樂語言的運行機制與策略進行多方位的闡釋,最終以探尋韋伯恩高超的創(chuàng)作手法與深邃的觀念精神內(nèi)涵為主旨目標(biāo)。本論文主要分為兩個部分,它們之間是相輔相成,互為說明,缺一不可的關(guān)系。第一部分從音樂語言的構(gòu)造入手,以時間線為主軸,通過對原型序列多樣態(tài)切分與歸并,從而發(fā)掘出核心集合3-3(014),并對其音程結(jié)構(gòu)在音樂語言單位中的滲透力作深入剖析;通過對原型序列音程結(jié)構(gòu)之空間組合與不變音級之空間聚合的分析,又進一步印證了該核心集合的音程結(jié)構(gòu)對作品局部及整體所具有的控制力。第二部分以關(guān)于音樂語言的機制為問題導(dǎo)向,以“映射”為法,深入挖掘核心集合所具有的結(jié)構(gòu)力及由此引起的形式美;運用互文性理論來闡釋歌詞文本與音樂文本之互文性關(guān)聯(lián),并對其機制策略,即作曲家踐行“理性神學(xué)”的開創(chuàng)者柏拉圖所提倡的“歌詞先行”、“音樂服從于歌詞”等音樂理念進行詳細闡釋。本論文著眼于韋伯恩的聲樂作品,發(fā)端于對核心集合3-3的發(fā)掘,論證韋伯恩通過簡約性的藝術(shù)手法在材料極端限定之下所創(chuàng)造出的多樣對立統(tǒng)一的、豐富的音樂世界。
【學(xué)位授予單位】：福建師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J605

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本文編號：2714375