【摘要】：普羅科菲耶夫的《十首小品》是以作品12號發(fā)表出版的十首鋼琴小曲,該作品是普羅科菲耶夫創(chuàng)作初期歷經(jīng)多次修改最終完成的創(chuàng)作,已經(jīng)能夠清晰的體現(xiàn)作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格。本文通過研究這套作品的創(chuàng)作背景與音樂創(chuàng)作手法,旨在分析普羅科菲耶夫創(chuàng)作初期的音樂創(chuàng)作特征。并且在此基礎(chǔ)上,筆者通過自身的演奏實踐,對該作品的技術(shù)重難點進(jìn)行了針對性處理,為之后的演奏者提供有價值演奏參考。本文共分為三章。首先,基于作曲家的創(chuàng)作生涯的三個時期,筆者介紹了每個時期的創(chuàng)作特點以及相應(yīng)的作曲形式。其次,筆者對這套鋼琴小品進(jìn)行了細(xì)致描述,其中包括每首小曲的風(fēng)格、創(chuàng)作過程、上演時間以及外界評論等。在第二章,筆者對本套曲的十首作品的音樂創(chuàng)作手法進(jìn)行深入研究,包括作品的音樂結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性與和聲,對每首作品的創(chuàng)作手法以及所表現(xiàn)出來的音樂特征進(jìn)行具體論述,同時給出相應(yīng)的譜例加以佐證。在第三章中,筆者將這套小品作為整體,分析了作曲家使用何種手法來表現(xiàn)他的古典性、諧謔性、抒情性、動力性、創(chuàng)新性這五大創(chuàng)作特征。以此為基礎(chǔ),對作品的演奏技巧的重點和難點進(jìn)行總結(jié),并從速度、力度、觸鍵、指法等方面給出相應(yīng)的演奏提示。
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J624.1

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 王偉;;繼承·融匯·創(chuàng)新——普羅科菲耶夫鋼琴小品的和聲語言探究[J];黃鐘(武漢音樂學(xué)院學(xué)報);2015年02期

2 西蒙·莫里森;王麗君;;不為人知的蘇聯(lián)音樂史[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報;2014年02期

3 齊歡;;由《四首小品》(Op.4) 談普羅科菲耶夫鋼琴作品的某些演奏特點(三)[J];鋼琴藝術(shù);2014年04期

4 紀(jì)露;;“新古典主義”音樂的內(nèi)涵[J];人民音樂;2011年10期

5 宮宏宇;;永遠(yuǎn)的普羅科菲耶夫——《普羅科菲耶夫:從俄國到西方》和《人民的藝術(shù)家:普羅科菲耶夫的蘇維埃歲月》述評[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報);2011年01期

6 王雪燕;;簡論新古典主義音樂風(fēng)格的流變[J];交響-西安音樂學(xué)院學(xué)報;2010年03期

7 王丹;;普羅科菲耶夫鋼琴小品中的浪漫主義音樂風(fēng)格[J];新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)報;2009年01期

8 胡健;;鍵盤刮奏的種類及其在普羅科菲耶夫鋼琴作品中的應(yīng)用[J];星海音樂學(xué)院學(xué)報;2008年04期

9 蔡松琦;;普羅科菲耶夫早期鋼琴小品創(chuàng)作的“嘲諷”風(fēng)格[J];星海音樂學(xué)院學(xué)報;2008年03期

10 蘇珊·菲勒;呂常樂;;“新古典主義”在音樂中的不同表現(xiàn)[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報;2007年04期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前6條

1 李文琦;質(zhì)樸簡潔的古典創(chuàng)新之作[D];上海音樂學(xué)院;2017年

2 劉靜;普羅科菲耶夫鋼琴小品集《瞬間幻影》的教學(xué)研究[D];云南師范大學(xué);2017年

3 蔡旭;近現(xiàn)代和聲教學(xué)初探[D];內(nèi)蒙古師范大學(xué);2016年

4 雷晴;現(xiàn)代派鋼琴練習(xí)曲的演奏與教學(xué)實踐[D];廣西師范大學(xué);2016年

5 杜杉;普羅科菲耶夫鋼琴套曲《羅密歐與朱麗葉》之研究[D];山東師范大學(xué);2013年

6 李冰;淺析普羅科菲耶夫鋼琴套曲《羅密歐與朱麗葉》Op.75[D];西安音樂學(xué)院;2012年

，

本文編號：2694650