【摘要】：拉亨曼是當今最重要的作曲家之一,由他創(chuàng)作于20世紀70年代的第一弦樂四重奏《大器》是作曲家成功使用"器樂具體音樂"這一概念的第一部室內(nèi)樂重奏作品。本文以介紹"器樂具體音樂"入手,從音響材料、發(fā)展手法、曲式結(jié)構(gòu)特征等方面分析該部作品。通過分析進一步闡述"器樂具體音樂"的概念,總結(jié)作品的作曲技術(shù),以此指導(dǎo)創(chuàng)作實踐。
【圖文】：

作品的曲式結(jié)構(gòu)來看,《大器》具有這一結(jié)構(gòu)的特點———作品的整體結(jié)構(gòu)與主題的局部結(jié)構(gòu)相似(見下圖1)。四種音響材料在主題中依次呈示的續(xù)進方式,在兩個樂部中,特別是第二樂部中擴大為四個樂段的展開。其中兩個撥弦段落也通過擴大式的展開,其功能從間插轉(zhuǎn)換為連接。　　同樣,對于音響材料的結(jié)構(gòu)模式及發(fā)展模式也是具有分層的特點。在第一、二節(jié)中談到,基本音響材料是通過單個或多個演奏法形成。圖1　《大器》分層結(jié)構(gòu)特點圖示而從第二樂部的音響材料發(fā)展模式來看,主題中的單一型音響材料(B、D)由于演奏技法的疊加擴大為復(fù)合型音響;原來的復(fù)合型音響材料,則通過演奏法的轉(zhuǎn)換、削減等方式從而發(fā)生改變

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