【摘要】：肖斯塔科維奇是二十世紀(jì)最偉大的作曲家之一,他的一生都奉獻(xiàn)給了音樂創(chuàng)作。他的作品不僅推動(dòng)了俄羅斯音樂的發(fā)展,對(duì)整個(gè)二十世紀(jì)音樂的發(fā)展都有巨大的貢獻(xiàn)。他的作品涉及體裁眾多,風(fēng)格多樣�！兜谄呦覙匪闹刈唷繁闶撬麑懽黠L(fēng)格轉(zhuǎn)變的標(biāo)志性作品。肖斯塔科維奇一生都遵循于傳統(tǒng)寫作手法,并在此基礎(chǔ)之上進(jìn)行創(chuàng)新,結(jié)合近現(xiàn)代的寫作技法,融合其他作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格,形成自己獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)。除此之外,肖斯塔科維奇作品中表達(dá)出思想內(nèi)涵、智慧以及對(duì)人生的態(tài)度更是令人深思、耐人尋味�！兜谄呦覙匪闹刈唷繁闶潜磉_(dá)作曲家對(duì)摯愛的妻子的思念之情,及對(duì)人生的思考,與自己內(nèi)心的對(duì)話�！兜谄呦覙匪闹刈唷返膭�(chuàng)作,作曲家還是秉承一貫的寫作特點(diǎn),在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上結(jié)合近現(xiàn)代的寫作手法。在音樂主題中加入具有鮮明個(gè)人特點(diǎn)的“簽名動(dòng)機(jī)”。本文將以傳統(tǒng)作曲技法為基礎(chǔ),以音級(jí)集合與申克式線性圖表兩種近現(xiàn)代分析方法對(duì)該作品進(jìn)行分析研究。本文整體分為五個(gè)章節(jié),第一章是對(duì)肖斯塔科維奇的生平創(chuàng)作和藝術(shù)成就以及《第七弦樂四重奏》的創(chuàng)作背景作簡(jiǎn)要介紹。第二章是對(duì)《第七弦樂四重奏》的各樂章的宏觀結(jié)構(gòu)與創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行分析研究。通過音級(jí)集合和申克式圖表對(duì)樂章的主題材料進(jìn)行詳細(xì)地分析。第三章是對(duì)該作品中和弦結(jié)構(gòu)、和聲進(jìn)行、聲部間的對(duì)比進(jìn)行分析。其中包括了傳統(tǒng)的三度疊置的和聲結(jié)構(gòu)以及非三度疊置的和聲結(jié)構(gòu)。橫向上功能化的和聲進(jìn)行及線性結(jié)構(gòu)的和聲進(jìn)行。聲部間的對(duì)位,模仿、對(duì)比以及賦格手法的運(yùn)用。第四章是從作品中的微觀元素進(jìn)行分析,包括節(jié)奏、主題變形、簽名動(dòng)機(jī)三個(gè)方面分析研究作品中的細(xì)節(jié)特征。第五章是通過分析該作品所體現(xiàn)出作品的藝術(shù)價(jià)值以及對(duì)筆者的創(chuàng)作啟示。對(duì)音樂作品的分析是為了與實(shí)踐相結(jié)合,不僅是對(duì)音樂有更進(jìn)一步地了解,更是對(duì)音樂創(chuàng)作上有所啟發(fā)。從作品宏觀的結(jié)構(gòu)到微觀的結(jié)構(gòu)把握,筆者從中受到了許多啟示。
【學(xué)位授予單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J614

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 吳丹;;肖斯塔科維奇弦樂四重奏風(fēng)格初探[J];北方音樂;2015年12期

2 徐瑤;;肖斯塔科維奇OP.87之第六首賦格曲分析[J];北方音樂;2017年06期

3 齊楠;;肖斯塔科維奇《第二鋼琴協(xié)奏曲》第三樂章的音樂技巧分析[J];北方音樂;2017年08期

4 史瑞雪;;肖斯塔科維奇《華爾茲三重奏》作品分析[J];北方音樂;2017年13期

5 任海杰;;肖斯塔科維奇的玩笑[J];北方音樂;2008年11期

6 郭晶晶;;論肖斯塔科維奇與他的第一鋼琴協(xié)奏曲[J];音樂創(chuàng)作;2015年02期

7 ;圣彼得堡:俄羅斯文化之都[J];瘋狂英語(yǔ)(高中版);2017年01期

8 李夏恩;;第七交響曲并非為抵抗法西斯而作 肖斯塔科維奇的死亡三重奏[J];國(guó)家人文歷史;2016年24期

9 王進(jìn);;為何見證——給肖斯塔科維奇[J];中國(guó)詩(shī)歌;2015年12期

10 肖復(fù)興;;肖斯塔科維奇筆記(一)[J];音樂生活;2014年11期

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 周凡夫;新星大師 新意連連[N];音樂周報(bào);2016年

2 陳智鵬;難忘“嬉游的諷刺”音樂會(huì)[N];深圳特區(qū)報(bào);2017年

3 深圳特區(qū)報(bào)記者 楊媚;敞開大門，讓音樂吹送得更遠(yuǎn)[N];深圳特區(qū)報(bào);2017年

4 《空中生活》主編、先鋒戲劇評(píng)論家 周江林;為藝術(shù)還是為生存？脆弱與多變的肖斯塔科維奇[N];華夏時(shí)報(bào);2017年

5 高建;“復(fù)活”肖斯塔科維奇[N];音樂周報(bào);2017年

6 高建;聆聽新世紀(jì)的肖斯塔科維奇[N];音樂周報(bào);2017年

7 賈非言;肖斯塔科維奇的“人猿星球”[N];音樂周報(bào);2014年

8 ;奇險(xiǎn)的肖斯塔科維奇[N];音樂周報(bào);2012年

9 徐錦江;雪中的肖斯塔科維奇[N];音樂周報(bào);2007年

10 程興旺;肖斯塔科維奇遺產(chǎn)欲尋新家[N];音樂周報(bào);2004年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前2條

1 王晶;肖斯塔科維奇晚期弦樂四重奏音樂語(yǔ)言與結(jié)構(gòu)研究[D];上海音樂學(xué)院;2010年

2 白金;論德米特里·肖斯塔科維奇弦樂四重奏和聲的個(gè)性化特征[D];中央音樂學(xué)院;2017年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 卜志恒;肖斯塔科維奇《第七弦樂四重奏》創(chuàng)作技法研究[D];河北師范大學(xué);2019年

2 韓序;淺談肖斯塔科維奇的《24首鋼琴前奏曲》op.34的音樂風(fēng)格及創(chuàng)作特點(diǎn)[D];中央音樂學(xué)院;2018年

3 李東宇;以肖斯塔科維奇《第八弦樂四重奏》為例分析室內(nèi)樂中弦樂演奏技巧[D];中央音樂學(xué)院;2018年

4 魏瑋;極致的張力—肖斯塔科維奇《第七交響曲》第一樂章技法研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2018年

5 史瑞雪;肖斯塔克維奇《第二爵士組曲》創(chuàng)作技法研究[D];西北師范大學(xué);2018年

6 張舵;回歸與超越[D];西北師范大學(xué);2018年

7 秦億川;壓抑的悲鳴[D];武漢音樂學(xué)院;2018年

8 楊準(zhǔn);論鋼琴與大提琴在鋼琴室內(nèi)樂中的融合[D];中央音樂學(xué)院;2017年

9 張靖雅;淺析貝多芬第三大提琴奏鳴曲與肖斯塔科維奇d小調(diào)大提琴奏鳴曲演奏技巧之異同[D];中央音樂學(xué)院;2017年

10 劉婉辰;肖斯塔科維奇歌劇《鼻子》的“荒誕性”研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2015年

，

本文編號(hào)：2629461