發(fā)布時(shí)間：2020-04-02 13:37

【摘要】：二胡的音樂(lè)文化身份是一個(gè)不斷變遷的身份,其在古代、近代、現(xiàn)代、后現(xiàn)代都存在明顯差異。古代是依附于傳統(tǒng)音樂(lè)樂(lè)種、地方音樂(lè)風(fēng)格而存在;近代劉天華等開(kāi)始了走向舞臺(tái)音樂(lè)表演形式的文化身份塑造,這其中也包含著借用西方音樂(lè)表演形式保留自己音樂(lè)文化風(fēng)格的探索;從新中國(guó)建立開(kāi)始的現(xiàn)代中國(guó)二胡音樂(lè),以劉文金為代表的音樂(lè)家也同樣借用西方音樂(lè)的獨(dú)奏形式,將西方浪漫主義音樂(lè)本土化,并融入二胡音樂(lè)傳統(tǒng)風(fēng)格,形成了50、60年代二胡音樂(lè)風(fēng)格的民族文化認(rèn)同;改革開(kāi)放后,二胡音樂(lè)隨著中國(guó)“四個(gè)現(xiàn)代化”的提出以及工業(yè)文明對(duì)中國(guó)文化藝術(shù)的浸染,二胡演奏交響化、二胡作品協(xié)奏曲的形式促成了大型民族樂(lè)隊(duì)協(xié)奏的二胡音樂(lè)風(fēng)格;20世紀(jì)90年代到21世紀(jì)初,二胡藝術(shù)發(fā)展更加注重借鑒西方音樂(lè)藝術(shù)的優(yōu)長(zhǎng),出現(xiàn)移植西方高難度樂(lè)曲、小提琴化演奏大為流行的特征,同時(shí)也出現(xiàn)了二胡演奏的聲腔化、流行音樂(lè)化以及與歌手合作、與西洋交響樂(lè)團(tuán)合作、與爵士樂(lè)隊(duì)合作、與原生態(tài)土著音樂(lè)人合作、與外國(guó)作曲家特別創(chuàng)作合作等多樣舞臺(tái)表演形式。近10余年來(lái),二胡演奏曲目和表演形式的豐富變化和大膽嘗試,都在試圖以新觀念、新形式將二胡音樂(lè)進(jìn)行更廣泛的推廣。從表面上看,這些二胡音樂(lè)十分豐富多彩,但從本質(zhì)上觀察近百年二胡藝術(shù)發(fā)展,則伴隨二胡音樂(lè)繁榮發(fā)展的是一種內(nèi)在的危機(jī),即中國(guó)民族音樂(lè)發(fā)展的方向到底在哪里一直困擾著中國(guó)二胡藝術(shù)的實(shí)踐——這是一種音樂(lè)文化身份的認(rèn)同危機(jī)。隨著中國(guó)大國(guó)崛起、文化藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)新,我們對(duì)自我音樂(lè)文化身份的認(rèn)同危機(jī)已逐漸有了越來(lái)越清晰的認(rèn)識(shí)。面對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)傳承的危機(jī)、傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格流派的斷裂等重大問(wèn)題,中國(guó)二胡音樂(lè)如何做出回應(yīng)?百年二胡藝術(shù)發(fā)展留給中國(guó)音樂(lè)界的思考太多。本論文從全球多元文化視野的角度切入,通過(guò)對(duì)百年二胡音樂(lè)變遷和音樂(lè)文化風(fēng)格變遷的考察,思考二胡音樂(lè)傳統(tǒng)的主體性的問(wèn)題,并進(jìn)一步探索重建中國(guó)二胡音樂(lè)教育與音樂(lè)風(fēng)格流派可持續(xù)發(fā)展的問(wèn)題。
【圖文】：

圖 11實(shí)際演奏法如譜例 12：譜例 12.這個(gè) 7 音不要滑過(guò)，，從 i 不到的地方滑至 7 音。如果過(guò)了，就會(huì)產(chǎn)生艷的感覺(jué)，沖淡了嚴(yán)蘭貞對(duì)鄢嶸深情的愛(ài)。第二個(gè) 6 音打音要敏捷，也要的力度。這個(gè)裝飾音 7 不要帶滑音，并要演奏得稍遲一點(diǎn)，是京劇“西皮奏方法的 5 音揉弦幅度要大一點(diǎn)，音的演奏法被前輩稱為“碰音”，用食一碰，奏出的實(shí)音是如果按正規(guī)民樂(lè)的標(biāo)記法來(lái)演奏，就是下顫音了，其回事。這三小節(jié)過(guò)門(mén)，有著五種不同的滑音。就是譜上標(biāo)記的①②③④⑤，滑音有抓的感覺(jué)，抓滑到本音 7；二種是深切的回滑音；第三種用左手二音轉(zhuǎn)滑到一指的#fa 音。譜上寫(xiě)的雖然是本位 4 音，但實(shí)際要轉(zhuǎn)達(dá)滑到#fa
【學(xué)位授予單位】：南京藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J632.21

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本文編號(hào)：2612022