【摘要】：1979年,汪立三先生受東山魁夷先生繪畫作品《冬花》、《森林秋裝》、《湖》、《濤聲》的啟發(fā)而創(chuàng)作了鋼琴組曲《東山魁夷畫意》。本文主要對《東山魁夷畫意》的第一組曲《冬花》和第四組曲《濤聲》這兩部作品進行了音樂文本的簡析。在此基礎上,還從音樂和繪畫的共同藝術表現(xiàn)手法的角度,將和聲與繪畫色彩,旋律與繪畫線條,曲式結構與繪畫構圖的方面進行創(chuàng)作手法要素的類比分析。
【圖文】：

圖 2-3在第 3 和第 4 個小節(jié)中（見圖 2-4），表現(xiàn)的是一副夜晚寧靜的畫面，天空中掛輪皎潔的明月，在這里我們要表現(xiàn)出一副安靜而空靈的感覺，還要注意控制彈奏的度，不可下鍵太深。 一定要表現(xiàn)出美麗的動畫和寧靜的月色相融合。

圖 2-4在 9 到 23 小節(jié)中，屬于進行復調(diào)的段落。旋律首先從第 9 節(jié)（見圖 2-5）開始先左手，，再是右手。在進行彈奏的時候，一定要設計好每一次的彈奏方式，還要控制音色和旋律，表現(xiàn)出不同的主題，彈奏出不同的聲音，還要控制各聲部一定要保持
【學位授予單位】：江漢大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J624.1

【參考文獻】

相關期刊論文 前2條

1 袁靜;;論汪立三鋼琴組曲《東山魁夷畫意》之《冬花》的創(chuàng)作特點及演奏方法[J];藝術探索;2013年03期

2 徐泮;;中國鋼琴作品民族風格的初探——解析汪立三《東山魁夷畫意》之四《濤聲》[J];大眾文藝;2010年08期

本文編號：2610297