【摘要】：本文選取前蘇聯(lián)時(shí)期作曲家阿拉姆哈恰圖良最重要的作品之一-----芭蕾舞劇《斯巴達(dá)克斯》為研究對(duì)象,試圖分析作曲家如何自如地調(diào)動(dòng)音樂的各種技術(shù)手段(和聲、織體、配器、結(jié)構(gòu)等)來服務(wù)于其思想內(nèi)涵的表達(dá),和如何將這些技術(shù)手段揉和成完整、具有獨(dú)創(chuàng)性和個(gè)人風(fēng)格的藝術(shù)作品。作為亞美尼亞的國(guó)寶級(jí)作曲家,哈恰圖良的作品蘊(yùn)藏了根植于其內(nèi)心的高加索地區(qū)民間音調(diào)與嫻熟的西方作曲技法,研究其代表作品不但可以揭示作曲家的創(chuàng)作意圖和創(chuàng)作手法、從深層次上學(xué)習(xí)西方音樂文化,還有可能在一定程度上啟發(fā)和幫助作曲的學(xué)生和作曲愛好者在民族音樂土壤上構(gòu)建邏輯嚴(yán)密、形象鮮明、辨識(shí)度高的大型音樂體裁。最后,芭蕾舞劇是音樂與舞蹈兩種藝術(shù)形式緊密結(jié)合產(chǎn)生的綜合藝術(shù)形式。作曲家在創(chuàng)作舞劇時(shí),不得不考慮舞蹈與音樂之間的關(guān)系,以便兩種藝術(shù)形式在緊密結(jié)合的同時(shí),能夠突出各自的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì),互相烘托,從而增強(qiáng)藝術(shù)作品整體的表現(xiàn)力和魅力。作為20世紀(jì)的經(jīng)典芭蕾舞劇作之一,研究該優(yōu)秀舞劇可能有助于引導(dǎo)創(chuàng)作者思考較為抽象的音樂在與其他形象的藝術(shù)門類相結(jié)合時(shí)所處的位置和具有的優(yōu)勢(shì),以便在未來的創(chuàng)作中作出沿襲或革新的選擇。本文第一章交代了《斯巴達(dá)克斯》的創(chuàng)作背景及作曲家生平。第二章從宏觀結(jié)構(gòu)和微觀結(jié)構(gòu)兩方面對(duì)舞劇的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)進(jìn)行了分析。第三章選取了該舞劇一些典型的和聲手法進(jìn)行闡釋,包括運(yùn)用“多遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)交替”擴(kuò)張調(diào)性、持續(xù)音、和線性功能等和聲手法。第四章總結(jié)了《斯巴達(dá)克斯》在樂隊(duì)配器上的特色和獨(dú)到之處,包括作者對(duì)色彩性樂器的運(yùn)用和配器的織體安排的特點(diǎn)等。第五章則論述了劇中音樂和舞蹈之間的關(guān)系。
【學(xué)位授予單位】：廈門大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J614

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本文編號(hào)：2606824