發(fā)布時(shí)間：2019-11-07 01:20

【摘要】：正本文是筆者研究托卡塔復(fù)調(diào)特性的系列文章之三,①是針對(duì)長(zhǎng)久以來關(guān)于托卡塔作為一種器樂曲體裁的客觀、科學(xué)地解釋問題所開展的研究。文章是按照托卡塔自誕生以來的時(shí)間順序,以實(shí)際作品為依據(jù)來論述的。
【圖文】：

那自然也就說明了這首托卡塔表現(xiàn)出的是鮮明的復(fù)調(diào)特性。第三部分是技巧性的華彩樂段。音型變化豐富多樣，沒有連貫的旋律線。節(jié)奏材料來自第一部分的四音組動(dòng)機(jī)，運(yùn)用了局部模仿、轉(zhuǎn)位、模進(jìn)、對(duì)比等復(fù)調(diào)手段進(jìn)行較為充分的發(fā)展和變化，增加了音階式的、分解和弦式的進(jìn)行等陳述方式，以連綿不斷的進(jìn)行將該部分一氣呵成，最后同樣結(jié)束在 E 大三和弦的完全終止式上。這是在復(fù)調(diào)思維基礎(chǔ)上融入的充分展示和聲表現(xiàn)力的綜合技術(shù)手段，也是和聲與復(fù)調(diào)完美結(jié)合的典型范例（譜例略）。這首托卡塔中的三個(gè)并列部分之間，在音樂材料、復(fù)調(diào)技巧、性格特征等方面，都具有明顯的對(duì)比。它們之間取得邏輯上的聯(lián)系是調(diào)性的統(tǒng)一，這種在同一首樂曲中的對(duì)比與統(tǒng)一無疑又產(chǎn)生出整首托卡塔在音樂內(nèi)涵方面的完整性。這種完整性還表現(xiàn)在該首托多使用了音型化的陳述方式，以此與賦格曲形成體裁方面的對(duì)比。然而，復(fù)調(diào)技術(shù)原則的統(tǒng)一運(yùn)用，不僅保持了整個(gè)套曲的完整性，，也體現(xiàn)出了樂曲鮮明的復(fù)調(diào)特性。二、 與賦格曲穿插使用的托卡塔同一曲集中的《 f 小調(diào)托卡塔與賦格》是一首多樂章復(fù)調(diào)套曲，由一首三部并列結(jié)構(gòu)的托卡塔和兩首性格不同的完整賦格曲組合而成。值得一提的是，在這首套曲中的托卡塔，本來是由三個(gè)部分組成的具有獨(dú)立體裁意義的一個(gè)整體，但它的三個(gè)部分卻沒有被連在一起。也就是說，前兩部分是連在一起的，而第三部分則被放在了套曲中后面的兩首賦格曲之間，用于連接兩首賦格曲，使整個(gè)套曲融為一體，構(gòu)成了一首具有多重性格、內(nèi)涵豐富和結(jié)構(gòu)宏大的、由五部分組成的復(fù)調(diào)套曲。該套曲的結(jié)構(gòu)圖式如下：

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本文編號(hào)：2557029