【摘要】： 本文的第一、二章從節(jié)奏組織以及音高組織兩個方面對Ligeti《鋼琴練習(xí)曲》(第一卷)進(jìn)行了分析和論述。在第一章“節(jié)奏組織”中，指出Ligeti以節(jié)奏的非一致性手法作為全曲最重要的節(jié)奏組織手法，并且從這一手法具體體現(xiàn)的橫向與縱向兩個層面上對其進(jìn)行論述。在第二章中，本文從音程(單性音程、復(fù)性音程)、和聲(單性和弦、復(fù)性和弦)以及調(diào)式(半音階、七聲中古調(diào)式、五聲調(diào)式、大調(diào)式、復(fù)合調(diào)式、調(diào)性)三個方面分析了Ligeti在這一作品中所運(yùn)用的音高組織手法。通過以上第一、二章對創(chuàng)作技法的種種分析，，總結(jié)了Ligeti在《鋼琴練習(xí)曲》(第一卷)的創(chuàng)作中所體現(xiàn)出的音樂組織意識——簡約的內(nèi)質(zhì)，繁復(fù)的外化。在接下來的第三章中，論述了對這套作品的創(chuàng)作產(chǎn)生影響的幾個方面，其中包括非洲音樂、爵士音樂以及德彪西的音樂組織手法。
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2003
【分類號】：J657

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