本文關(guān)鍵詞：利蓋蒂第一與第二《弦樂四重奏》比較研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《上海音樂學(xué)院》 2009年

利蓋蒂第一與第二《弦樂四重奏》比較研究

趙曉辰  

【摘要】： 本文選擇匈牙利作曲家喬治·利蓋蒂(Gy(o|¨)rgy Ligeti)的第一與第二《弦樂四重奏》為研究對(duì)象,具體內(nèi)容涉及兩部作品的背景介紹、技法分析以及比較研究。 本文之所以選擇這兩部作品作為研究對(duì)象,是因?yàn)閮刹縿?chuàng)作于不同時(shí)期的作品分別鮮明地體現(xiàn)了利蓋蒂音樂創(chuàng)作生涯的早期與中期,在創(chuàng)作思維、創(chuàng)作技法與音樂風(fēng)格方面的特征。因此,該論題所要進(jìn)行的研究工作會(huì)帶給大家一個(gè)“由點(diǎn)到面”的認(rèn)識(shí)。 根據(jù)以上設(shè)定的研究范圍,本文在結(jié)構(gòu)上分為三個(gè)部分: 第一部分,概述兩部弦樂四重奏的創(chuàng)作背景,并論及20世紀(jì)西方的音樂創(chuàng)作大背景與利蓋蒂音樂語言演變的內(nèi)在聯(lián)系。 第二部分為本文的重點(diǎn),即關(guān)于兩部弦樂四重奏的作曲技術(shù)分析。主要內(nèi)容包括:關(guān)于《第一弦樂四重奏》主題動(dòng)機(jī)的特性,主題變形手法的運(yùn)用,全曲技法特點(diǎn)總結(jié);關(guān)于《第二弦樂四重奏》中,對(duì)于音色—音響的處理手法,音色—音響的布局方式等。 第三部分,通過由分析所總結(jié)出的各種數(shù)據(jù),比較研究兩部作品在創(chuàng)作思維、創(chuàng)作技法和音樂風(fēng)格等方面的異同;探究其音樂語言演變的原因。 結(jié)語部分,對(duì)本文進(jìn)行概括性總結(jié)。同時(shí),探討兩部弦樂四重奏所具有的價(jià)值與意義。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號(hào)】：J605
【目錄】：

摘要3-4

Abstract4-7

引言7-8

第一部分 利蓋蒂與他的兩部弦樂四重奏8-12

一、《第一弦樂四重奏》的創(chuàng)作背景8-9

二、《第二弦樂四重奏》的創(chuàng)作背景9-12

第二部分 關(guān)于利蓋蒂第一與第二《弦樂四重奏》的技法分析12-45

一、《第一弦樂四重奏》技法分析12-26

(一) 關(guān)于主題動(dòng)機(jī)的特性12-14

(二) 關(guān)于主題變形手法的分析14-21

(三) 關(guān)于《第一弦樂四重奏》技法特點(diǎn)的總結(jié)21-26

二、《第二弦樂四重奏》技法分析26-45

(一) 關(guān)于音色—音響處理手法的分析26-43

1.微復(fù)調(diào)織體26-38

(1) 微復(fù)調(diào)織體中的音高組織27-33

(2) 微復(fù)調(diào)織體中的節(jié)奏組織33-38

(3) 微復(fù)調(diào)織體的音響特征38

2.對(duì)樂器演奏法的處理38-39

3.組合音色的運(yùn)用39-41

(1) 同音組合音色39-40

(2) 實(shí)音與泛音組合音色40-41

(3) 逆向組合音色41

4.對(duì)力度的控制41-43

(1) 依靠力度等級(jí)的變化,在有限的樂器上挖掘出盡可能多的音色層次42

(2) 把力度作為音色—音響特征的主要元素42-43

(二) 關(guān)于音色—音響的布局方式43-45

1.橫向細(xì)微變化、縱向逐步分離或靠攏43-44

2.橫向?qū)Ρ冉唤?/span>44-45

第三部分 關(guān)于利蓋蒂第一與第二《弦樂四重奏》的比較研究45-49

一、關(guān)于兩部弦樂四重奏的比較研究45-48

1.相通之處45-46

2.不同之處46-48

二、關(guān)于利蓋蒂音樂語言演變的原因48-49

結(jié)語49-51

參考文獻(xiàn)51-52

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本文編號(hào)：217109