本文選題：音樂文論 + 貝多芬　； 參考：《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》2014年01期

【摘要】：正上世紀(jì)六七十年代,在哲學(xué)解釋學(xué)①及接受美學(xué)②的影響下,音樂接受史研究逐漸進(jìn)入歐美音樂史家的視野。他們開始改變以"作品"為中心的思路,把聽眾放在顯要位置,以揭示音樂意義與價(jià)值的多元性及歷史生成。從廣義上看,音樂接受史研究大體可分為三類:其一,追溯一位作曲家或一部作品的接受史。如德國學(xué)者漢斯·埃格布雷特
[Abstract]:In the 1960s and 1970s, under the influence of philosophical hermeneutics (1) and reception aesthetics (2), the study of the history of music acceptance gradually entered the field of vision of American and European music historians. They began to change the idea of "works" as the center and put the audience in a prominent position in order to reveal the diversity and historical generation of musical meaning and value. In a broad sense, the study of the history of music acceptance can be divided into three categories: first, tracing the history of a composer or a work. For example, German scholar Hans Egbrett
【作者單位】： 中央音樂學(xué)院;
【基金】：中央音樂學(xué)院科研資助計(jì)劃立項(xiàng)項(xiàng)目《音樂作品概念研究》之階段性成果(項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào):11ZD06)
【分類號(hào)】：J605

【參考文獻(xiàn)】

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【共引文獻(xiàn)】

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【二級(jí)參考文獻(xiàn)】

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【相似文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2098031