本文選題：復調 + 和聲��； 參考：《黃鐘(中國.武漢音樂學院學報)》2014年02期

【摘要】：在歐洲,復調音樂的長期實踐過程中,當純律小三度及大六度的對位協(xié)和音程應用時,聽覺上實際得到的不僅是對位音程的兩個基音音響,還有這兩個基音內含的兩個諧音列,相互之間諧振而產(chǎn)生的上、下兩個結合音列的音響。正是這些隱含的結合音音響,當聽覺要求它們從后臺再現(xiàn)到前臺時,就相繼產(chǎn)生了各種和弦形式。以往有關和弦的產(chǎn)生和功能屬性等方面的認知,是歐洲音樂實踐和創(chuàng)作中逐漸形成理論的基礎,它們也僅是由創(chuàng)作經(jīng)驗感悟產(chǎn)生的結果,它應隸屬于主觀評價的一些方面。我們現(xiàn)在已可從上、下兩個結合音列的音響分析中,找到它客觀音響形態(tài)結構的理論科學依據(jù)。
[Abstract]:In Europe, in the long practice of polyphonic music, when the consonant acoustics of three degrees and six degrees of pure rhythm are applied, the actual hearing results are not only the two pitch sound of the opposite pitch, but also the two homophonic sequences contained in the two pitch sounds. The sound of the next two associative lines produced by resonance between each other. It is these implied associative sounds that produce chords in succession when hearing requires them to be reproduced from the background to the foreground. In the past, the cognition of the origin and functional attributes of chords is the basis of the gradual formation of the theory in European music practice and creation, and they are only the result of the experience of creation, which should belong to some aspects of subjective evaluation. We can now find the theoretical scientific basis of its objective sound form structure from the sound analysis of the upper and the next two associative sound sequences.
【作者單位】： 武漢音樂學院;
【基金】：湖北省教育委員會科學研究計劃資助項目《和聲的聲學基礎》中的部分研究成果在此發(fā)表的
【分類號】：J614.2

【參考文獻】

相關期刊論文 前2條

1 鄭榮達;;和聲功能及其聲學原理[J];黃鐘(中國.武漢音樂學院學報);2011年04期

2 鄭榮達;;結合音的新概念[J];樂器;1987年02期

【共引文獻】

相關期刊論文 前2條

1 鄭榮達;;和聲功能及其聲學原理[J];黃鐘(中國.武漢音樂學院學報);2011年04期

2 李莉;;淺談音樂和聲的功能[J];音樂時空;2014年03期

【二級參考文獻】

相關期刊論文 前2條

1 鄭榮達;音樂實踐中的諧音列[J];黃鐘.武漢音樂學院學報;1996年02期

2 鄭榮達;;結合音的新概念[J];樂器;1987年02期

【相似文獻】

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1 張弩;;琵琶腕撥與指撥演奏音色聲學分析[J];演藝設備與科技;2008年S1期

2 鄭榮達;;和聲功能及其聲學原理[J];黃鐘(中國.武漢音樂學院學報);2011年04期

3 劉金壽;劉遠;;鋼琴弦列的聲學特性與理想弦振動模型[J];演藝設備與科技;2007年04期

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本文編號：2076578