本文選題：黃安倫 + 鋼琴音樂創(chuàng)作特征　； 參考：《中國音樂學(xué)院》2011年碩士論文

【摘要】：中國的鋼琴音樂作品從建國前的為數(shù)不多到今日鋼琴作品的大量涌現(xiàn),這期間經(jīng)歷了很長一段時間的探索和研究。黃安倫作為中國乃至世界的知名作曲家,為中國鋼琴音樂的創(chuàng)作事業(yè)貢獻出自己畢生的力量,指引了中國音樂創(chuàng)作的發(fā)展方向。如今,我國的鋼琴音樂事業(yè)可謂是蓬勃發(fā)展,在國際的舞臺上也展露了其獨特的風(fēng)采。然而,隨著文化科技的高度發(fā)展,西方音樂與現(xiàn)代科技技術(shù)相結(jié)合形成一種新型的音樂風(fēng)格逐漸占領(lǐng)世界的每個角落,那么,我們的中國音樂該如何發(fā)展呢?這的確是一個需要思考的問題。黃安倫的音樂創(chuàng)作,恰恰在這一點上為后人們提供了好的學(xué)習(xí)榜樣和借鑒,同時也為中國未來鋼琴音樂的發(fā)展與創(chuàng)作打開了一個新境界。 該論文大體分為三個章節(jié)： 第一節(jié)：首先簡單介紹黃安倫的生平及其部分作品,其次是詳細的回顧了一下他的藝術(shù)創(chuàng)作成長經(jīng)歷。筆者覺得一位藝術(shù)家的創(chuàng)作風(fēng)格和他的生活經(jīng)歷是息息相關(guān)的,黃安倫能有如今的成就,完全是其生活經(jīng)歷的積淀和感悟。 第一節(jié)：這一章節(jié)較詳細的闡述了黃安倫的創(chuàng)作理念以及創(chuàng)作技法,二者是相輔相成的關(guān)系。黃安倫在堅持有調(diào)性創(chuàng)作的基礎(chǔ)上,創(chuàng)造性的發(fā)展了很多創(chuàng)作手法,如西洋和聲與民族音樂旋律的完美結(jié)合、傳統(tǒng)調(diào)式上的多凋性橫向進行等。 第三節(jié)：筆者對黃安倫鋼琴獨奏作品《舞詩》的曲式分析研究與演奏心得。
[Abstract]:The piano music works in China have sprung up in large numbers from the few before the founding of the people's Republic of China to today, which has experienced a long period of exploration and research. Huang Anlun, as a famous composer in China and even in the world, has contributed his whole life to the creation of Chinese piano music, which has guided the development direction of Chinese music creation. Nowadays, the piano music of our country can be described as vigorous development, and it also shows its unique style on the international stage. However, with the high development of cultural science and technology, the combination of western music and modern science and technology to form a new style of music gradually occupy every corner of the world, so how to develop our Chinese music? This is really a question to think about. Huang Anlun's music creation provides a good example and reference for future generations, and also opens a new realm for the development and creation of Chinese piano music in the future. The thesis is divided into three chapters: the first section: first, briefly introduces Huang Anlun's life and some works, and then reviews his artistic creation and growth experience in detail. The author thinks that the creation style of an artist is closely related to his life experience, Huang Anlun can have today's achievement, it is the accumulation and feeling of his life experience. Section one: this chapter elaborates Huang's creative ideas and techniques in detail, which complement each other. Huang Anlun creatively developed a lot of creative techniques on the basis of persisting in tonality, such as the perfect combination of western harmony and folk music melody, and the transversal of traditional mode. Section three: the author analyses and studies the musical form of Huang Anlun's piano solo works Dance Poems.
【學(xué)位授予單位】：中國音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號】：J624.1

【參考文獻】

相關(guān)期刊論文 前9條

1 黃安倫;在傳統(tǒng)調(diào)式上的多調(diào)性橫向進行——一種新的現(xiàn)代旋律寫作法[J];人民音樂;1985年03期

2 賴德梧;真正領(lǐng)悟了交響樂精神的作曲家——寫在黃安倫管弦樂CD發(fā)行之際[J];人民音樂;2001年04期

3 宋奕瑩;;現(xiàn)代與傳統(tǒng)的出色平衡——關(guān)于黃安倫鋼琴音樂創(chuàng)作理念及技法的研究[J];人民音樂;2009年12期

4 歐陽銘江;;錯落有致 渾然大氣——淺析黃安倫《舞詩第三號》[J];人民音樂;2009年12期

5 黃安倫;無調(diào)性與曲作的個性及其他──我在臺灣“省交”’95“作曲研習(xí)營”講了些什么[J];人民音樂;1995年06期

6 黃安倫;不明了“寫什么”我能作曲嗎?——為中央音樂學(xué)院作曲、音樂學(xué)系的演講[J];人民音樂;1998年01期

7 李西安;永恒的愛的頌歌──黃安倫的《g小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》[J];人民音樂;1998年07期

8 明言;;自始至終“有調(diào)調(diào)”——對黃安倫的音樂史學(xué)研究[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報);2007年01期

9 蒲方;中國鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作中的民族化追求[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報;1991年04期

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本文編號：2055123