本文選題：奏鳴曲式 + 哲學(xué)辯證法��； 參考：《河北師范大學(xué)》2011年碩士論文

【摘要】：奏鳴曲式是從古典主義時(shí)期到二十世紀(jì)的音樂(lè)形式或曲式設(shè)計(jì)的最重要的原則。從哲學(xué)辯證的視角審視奏鳴曲式,筆者發(fā)現(xiàn),奏鳴曲式體現(xiàn)了哲學(xué)思維觀,比如事物的發(fā)展總是包括主要矛盾(主部)和次要矛盾(副部),事物總是不斷發(fā)展變化的(材料的展開(kāi)發(fā)展變化,調(diào)式調(diào)性的對(duì)比、擴(kuò)張、變化和統(tǒng)一,矛盾雙方即對(duì)立又統(tǒng)一(主部、副部、結(jié)束部),事物的發(fā)展呈螺旋式上升(呈示部、發(fā)展部、再現(xiàn)部)等,所以,奏鳴曲式能體現(xiàn)事物發(fā)展變化的整個(gè)過(guò)程,能夠體現(xiàn)事物的不同的側(cè)面,能夠體現(xiàn)作曲家對(duì)事物最為深刻、豐富的思考,能夠表現(xiàn)戲劇的、史詩(shī)般的、悲劇性的,等等復(fù)雜的文化內(nèi)容和情緒變化。在研究過(guò)程之中,筆者立足于音樂(lè)本體分析,主要針對(duì)巴洛克后期至維也納古典音樂(lè)時(shí)期的器樂(lè)作品,并通過(guò)實(shí)證研究證明了關(guān)于奏鳴曲體現(xiàn)哲學(xué)辯證觀念假設(shè)判斷。
[Abstract]:Sonata form is the most important principle of music form or form design from classicism period to 20 th century. Examining the sonata form from the philosophical dialectical angle, the author finds that the sonata form embodies the philosophical thinking view. For example, the development of things always includes the principal contradiction (main part) and secondary contradiction (secondary part), things are always developing and changing (the development of materials, the contrast, expansion, change and unification of the mode of adjustment), The two sides of the contradiction are both opposite and unified (the main part, the secondary part, the end part, etc.), and the development of things takes on a spiral (presentation, development, reproduction), etc. Therefore, the sonata form can reflect the whole process of the development and change of things. It can reflect the different aspects of things, the composer's most profound and rich thinking about things, the dramatic, epic, tragic, and so on complex cultural content and emotional changes. In the research process, the author based on the analysis of music Noumenon, mainly aimed at the instrumental music works from the late Baroque to the classical music period of Vienna, and proved the hypothesis judgment about the sonata to reflect the philosophical dialectical idea through the empirical research.
【學(xué)位授予單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：J614.3

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 錢亦平;;弗蘭克:《可憎的獵人》[J];音樂(lè)藝術(shù)-上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);1987年04期

2 米恒;;論貝多芬《第八奏鳴曲(悲愴)第一樂(lè)章》的演奏[J];齊齊哈爾大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2006年05期

3 楊永澤;奏鳴曲結(jié)構(gòu)的三個(gè)來(lái)源[J];吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);1993年02期

4 傅星寰;《卡拉馬佐夫兄弟》奏鳴曲式結(jié)構(gòu)初探[J];俄羅斯文藝;2000年03期

5 J·韋伯斯特;葉燈;;奏鳴曲式[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂(lè)與表演版);1993年04期

6 張熠;;奏鳴曲在交響樂(lè)中的運(yùn)用——以貝多芬《第六交響曲》第一樂(lè)章為例[J];文教資料;2007年12期

7 張藝迪;;貝多芬《悲愴奏鳴曲》第一樂(lè)章淺析[J];作家;2008年22期

8 錢仁平;肖斯塔科維奇《第五交響曲》音樂(lè)分析──兼論作品對(duì)奏鳴曲式的繼承與發(fā)展并與相關(guān)分析比較[J];音樂(lè)探索;1999年01期

9 石芳;;小提琴協(xié)奏曲《梁祝》的曲式芻議[J];河西學(xué)院學(xué)報(bào);2007年01期

10 馮智全;;論肖邦c小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲的結(jié)構(gòu)[J];蘇州科技學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2006年03期

相關(guān)會(huì)議論文 前3條

1 謝濱妃;;從巴洛克時(shí)期到后期浪漫派的作品看調(diào)性語(yǔ)言的發(fā)展[A];全國(guó)和聲復(fù)調(diào)教學(xué)研討會(huì)論文匯編[C];2010年

2 趙漢寧;;淺析肖邦鋼琴敘事曲作品23[A];學(xué)校藝術(shù)教育與素質(zhì)教育論壇文集[C];2004年

3 張墨研;;賦格的狂歡——葉維廉《賦格》分析[A];葉維廉詩(shī)歌創(chuàng)作研討會(huì)論文集[C];2008年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 張佳林;期待真正的“形式主義”[N];音樂(lè)周報(bào);2011年

2 鄧曉雷;莫扎特弦樂(lè)嬉游曲及演奏[N];音樂(lè)周報(bào);2008年

3 王穎;音樂(lè)曲式學(xué)良師益友[N];音樂(lè)周報(bào);2007年

4 劉小龍 北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院;極盡完滿的“未竟之作”[N];中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào);2011年

5 賀紹俊;季羨林：樸素的和諧[N];中華讀書報(bào);2007年

6 黃曼君;火中鳳凰 紀(jì)實(shí)史詩(shī)[N];人民日?qǐng)?bào);2003年

7 劉雪楓;心靈風(fēng)暴與神圣的安慰[N];21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道;2008年

8 記者 孟綺;北交奏響奧運(yùn)專場(chǎng)[N];音樂(lè)周報(bào);2007年

9 本報(bào)記者 楊城;《侯祥麟》：用電影再現(xiàn)科技精英的生命軌跡[N];中國(guó)電影報(bào);2007年

10 宋湘鍇;重視民間音樂(lè)的作曲家巴托克[N];音樂(lè)周報(bào);2007年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前6條

1 胡藝芳;從布里頓的三部協(xié)奏曲看他在傳統(tǒng)與現(xiàn)代音樂(lè)手法上的融合及創(chuàng)新[D];首都師范大學(xué);2009年

2 王旭青;理查·施特勞斯交響詩(shī)研究：語(yǔ)境·文本·音樂(lè)敘事[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2009年

3 蔣興忠;普羅科菲耶夫九首鋼琴奏鳴曲和聲研究[D];中央音樂(lè)學(xué)院;2011年

4 孫紅杰;飾變·混合·解構(gòu)[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2009年

5 冶鴻德;漢斯·維爾納·亨策交響樂(lè)創(chuàng)作研究[D];中央音樂(lè)學(xué)院;2006年

6 王晶;肖斯塔科維奇晚期弦樂(lè)四重奏音樂(lè)語(yǔ)言與結(jié)構(gòu)研究[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2010年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 王宏霏;從哲學(xué)辨證的視角審視奏鳴曲式的發(fā)展[D];河北師范大學(xué);2011年

2 李末;20世紀(jì)奏鳴曲式結(jié)構(gòu)原則的變異[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2010年

3 劉偉明;析貝多芬鋼琴奏鳴套曲中奏鳴曲式連接部的創(chuàng)作特點(diǎn)[D];湖南師范大學(xué);2010年

4 李亞光;奏鳴曲式在浪漫主義早、中期的發(fā)展變化以及相關(guān)思考[D];武漢音樂(lè)學(xué)院;2010年

5 李菲菲;普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲式結(jié)構(gòu)研究[D];四川師范大學(xué);2012年

6 任璇;套疊與循環(huán)[D];武漢音樂(lè)學(xué)院;2012年

7 張斯堯;“情感風(fēng)格”與C·P·E·巴赫鍵盤樂(lè)奏鳴曲的相關(guān)性分析[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2012年

8 劉嘉優(yōu);《圣經(jīng)奏鳴曲》研究[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2012年

9 鄭霏;貝多芬中期鋼琴奏鳴曲的結(jié)構(gòu)特征與演奏風(fēng)格[D];華東師范大學(xué);2009年

10 葛新悅;李斯特《但丁讀后感—幻想奏鳴曲》的藝術(shù)特色及演繹[D];天津音樂(lè)學(xué)院;2010年

，

本文編號(hào)：1965363