本文選題：大提琴 + 京劇樂隊　； 參考：《戲曲藝術(shù)》2014年03期

【摘要】：中國傳統(tǒng)戲曲素以高度程式化的表演和嚴謹規(guī)范的聲腔為主要藝術(shù)特征,但是在戲曲音樂(演唱與演奏)的實踐中,即興伴奏卻不失為一種十分常用并且十分有效的藝術(shù)手段。大提琴作為京劇樂隊的常規(guī)伴奏樂器之一,在沒有專業(yè)配器或沒有規(guī)定性樂譜的情況下,大提琴的演奏以板式節(jié)奏、音腔調(diào)式以及和聲結(jié)構(gòu)為框架藍圖,采用靈活多變的加花、填補、繁簡、抓骨干音以及變換弓法、指法等手段,充分發(fā)揮即興演奏藝術(shù)和伴奏才能,與主旋律和主奏樂器默契配合,從而起到使京劇樂隊更加豐滿、戲曲音樂更加豐富、舞臺音響更加恢弘之作用。
[Abstract]:Chinese traditional operas are characterized by highly stylized performances and rigorous and standardized vocals, but in the practice of opera music (singing and performing), improvisation accompaniment is a very common and very effective artistic means. Cello is one of the traditional accompaniment instruments of Beijing Opera band. In the absence of professional orchestration or prescribed music score, cello performance is based on plate-style rhythm, tone modulation and harmony structure. By means of filling, simplifying, grasping the backbone sound, changing the bow method, pointing, and so on, to give full play to the improvisation art and accompaniment ability, to cooperate with the main melody and the main musical instrument, so as to make the Beijing Opera band fuller and the opera music more abundant. The stage acoustics play a more magnificent role.
【作者單位】： 中國戲曲學(xué)院音樂系;
【分類號】：J617.1;J622.3

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