本文選題：申克 + 調(diào)性語言�。� 參考：《音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào))》2014年04期

【摘要】：通過對申克分析理論思路的讀解,作者認(rèn)為傳統(tǒng)調(diào)性音樂的時(shí)間結(jié)構(gòu)特征實(shí)際上是被先定地決定在調(diào)性和聲的邏輯關(guān)系中,在這個(gè)和聲關(guān)系的邏輯圖示中,和聲的依附與被依附、決定與被決定的邏輯關(guān)系完全是空間性的,而在音樂作品的實(shí)現(xiàn)過程中,這種空間性的邏輯關(guān)系在細(xì)節(jié)上逐漸被時(shí)間化。申克理論和傳統(tǒng)音樂分析的其他理論所共同揭示出的傳統(tǒng)調(diào)性語言的時(shí)空組織思維特征無疑是空間化的、線性的、多聲而單維的、非自洽的和封閉性的。
[Abstract]:Based on the interpretation of Schenck's analytical theory, the author thinks that the temporal structure of traditional tonality music is determined in the logic relation of tonality harmony, and in the logic diagram of this harmony relation, in fact, the time structure characteristic of traditional tonality music is determined first in the logic relation of tonality harmony, in the logic diagram of this harmony relation. The logical relationship between the decision and the decision is completely spatial, but in the process of the realization of music works, the spatially logical relationship is gradually timed in detail. Schenck's theory and other theories of traditional music analysis jointly reveal the spatiotemporal organization thinking characteristics of traditional tonality language which are undoubtedly spatially linear multi-tone and one-dimensional non-self-consistent and closed.
【作者單位】： 南京藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院;
【分類號】：J614.3

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本文編號：1795848