本文關(guān)鍵詞：淺析李斯特改編自歌劇的鋼琴曲及演奏技巧　出處：《華東師范大學(xué)》2011年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

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【摘要】：匈牙利著名作曲家、鋼琴演奏家、弗朗茲.李斯特(Franz Liszt,1811-1886)一生創(chuàng)作了大量的鋼琴曲,在其所有創(chuàng)作的鋼琴曲中改編曲占據(jù)了相當數(shù)量,而其中由歌劇改編而成的鋼琴曲可謂是李斯特較具代表性的改編曲作品,其數(shù)量也是較之其余改編曲為更多的一類。此類作品基本保持了原歌劇作品中主體音樂中的精華,并運用多變的織體、豐富的個性化語言,為原作精神的充分體現(xiàn)增添了靚麗色彩,從而體現(xiàn)出這位大師在鋼琴改編曲中的創(chuàng)作才能。 李斯特所處的時代是一個歌劇極度繁榮和尋求變革的時代,當時的歌劇藝術(shù)對李斯特產(chǎn)生了很深的影響,李斯特經(jīng)常和他同時代的歌劇作曲家保持密切的接觸和交往,19世紀上半葉,李斯特為了推廣歌劇音樂藝術(shù),他根據(jù)歌劇改編、創(chuàng)作了許多鋼琴曲,為了迎合部分歌劇聽眾的需要,李斯特在歌劇改編曲中大量加入炫技以此博得這些聽眾的贊許。 李斯特在其較具代表性的,分別改編自意大利作曲家威爾第的歌劇《弄臣》第四幕的四重唱《贊美你,愛情的女神》、法國作曲家古諾的歌劇《浮士德》第二幕結(jié)尾群舞場面的舞曲音樂《浮士德圓舞曲》,以及德國作曲家瓦格納的歌劇《特里斯坦與伊索爾德》第三幕終曲《愛之死》這三首改編自歌劇的鋼琴曲中,運用了鋼琴不同的織體去演奏歌劇中人物的不同性格,并以高難度的技巧對樂曲進行了裝飾和潤色。通過對原歌劇的華彩性處理和音樂表情的獨特運用,充分顯示了他輝煌的鋼琴技巧和高超的藝術(shù)才華,使他所創(chuàng)作的樂曲都具有非凡的鋼琴特色。 在19世紀興起的這段浪漫主義時期的音樂,一直都被公認為是情感宣泄的音樂,這段時期的作曲家們往往都用變幻多端的幻想性創(chuàng)新型織體來描繪他們心中的情感。李斯特一直致力于用超凡脫俗的鋼琴演奏技巧來表現(xiàn)樂曲內(nèi)在的精神境界。這些炫技將樂曲的內(nèi)涵烘托,將樂曲的基調(diào)一波又一波地推向了高潮,也對樂曲進行了潤色和裝飾,使樂曲富有令人震撼的音響效果。
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【學(xué)位授予單位】：華東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號】：J624.1

【參考文獻】

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