本文關(guān)鍵詞：普契尼歌劇《波西米亞人》和聲技法研究　出處：《山東師范大學(xué)》2011年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

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【摘要】：賈科莫·普契尼(Giacomo Puccini,1858-1924),是十九世紀(jì)與二十世紀(jì)之交意大利最具影響力的歌劇作曲家之一,同時(shí)也是意大利真實(shí)主義歌劇流派的代表人物之一。由于普契尼處于浪漫主義音樂時(shí)期的晚期,因而其和聲特點(diǎn)具有兩面性。一方面,繼承了傳統(tǒng)古典樂派的和聲特色,另一方面,吸收瓦格納的作曲技法,并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽的創(chuàng)新與突破,大量使用高疊和弦、非三度疊置和弦及復(fù)合和弦等和聲素材,并且還大膽地運(yùn)用異國(guó)的民族調(diào)式音階,這些都使得作品和聲的功能性被打亂,更加突出了調(diào)性的不清晰,使得作品的和聲技法略顯出近代和聲技法的特征。本文選用普契尼創(chuàng)作中期最具代表性的歌劇作品《波西米亞人》為素材,以其和聲技法為研究對(duì)象,分別從調(diào)式調(diào)性、和弦材料、和聲進(jìn)行、和聲終止式、和弦外音與持續(xù)音五個(gè)方面進(jìn)行分析論證,并在此基礎(chǔ)上總結(jié)了普契尼在這部歌劇作品中所體現(xiàn)出的和聲風(fēng)格,從而更加深刻的探究普契尼這部作品的和聲技法特征,同時(shí)也為今后進(jìn)一步深入研究普契尼的歌劇作品夯實(shí)基礎(chǔ)。 全文共分為以下四個(gè)部分:第一章:歌劇《波西米亞人》的主要音樂創(chuàng)作特征。主要從作品的音樂結(jié)構(gòu)形式(奏鳴-交響套曲結(jié)構(gòu))和主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的巧妙運(yùn)用兩方面來進(jìn)行簡(jiǎn)要概述。第二章:歌劇《波西米亞人》中主要和聲技法的運(yùn)用。這是全文主要闡述的部分,分別從作品調(diào)式調(diào)性{調(diào)性布局(“主-屬-下屬-主”的傳統(tǒng)調(diào)性布局、“拱形對(duì)稱”的調(diào)性布局、循環(huán)交織的調(diào)性結(jié)構(gòu))、調(diào)性轉(zhuǎn)換手法(調(diào)性對(duì)置、調(diào)式交替、遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào))}、和弦材料{三度疊置的和弦材料(三和弦、七和弦及其變體、高疊和弦、附加音和弦)、空五度和弦、非三度疊置和弦(四五度疊置和弦、二度和音)、復(fù)合和弦(持續(xù)音(和弦)基礎(chǔ)上的復(fù)合和弦、高疊和弦分解而成的復(fù)合和弦)、和聲進(jìn)行{T-S-D-T的功能性和聲進(jìn)行、變格功能進(jìn)行)、半音化和聲進(jìn)行、平行進(jìn)行、意外進(jìn)行}、和聲終止式(傳統(tǒng)的和聲終止式、變化的和聲終止式、侵入終止)、和弦外音與持續(xù)音五個(gè)方面進(jìn)行詳細(xì)論述。第三章:和聲在歌劇《波西米亞人》中的表現(xiàn)作用。主要是從作品悲劇氛圍和喜劇因素兩方面出發(fā),并且結(jié)合管弦樂隊(duì)的運(yùn)用,根據(jù)劇情的發(fā)展來闡述和聲在這部作品中所產(chǎn)生的作用。結(jié)語(yǔ)部分:在上述分析研究的基礎(chǔ)上,對(duì)其和聲技法進(jìn)行總結(jié)歸納,以此來透視普契尼這部歌劇作品中所體現(xiàn)出的和聲風(fēng)格,從而進(jìn)一步闡明這部歌劇音樂作品的理論價(jià)值和深遠(yuǎn)影響。
[Abstract]:......
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：J614.1

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：1349048