發(fā)布時間：2017-12-24 06:39

  本文關鍵詞：箏演奏之“意”與“氣”　出處：《音樂創(chuàng)作》2014年02期 　論文類型：期刊論文

  更多相關文章： 箏 演奏 意識 氣息 技巧

【摘要】：表演專業(yè)是具有創(chuàng)作性質(zhì)的一種藝術形式,當演奏家開始其演奏創(chuàng)作階段時,音樂便成為一段具有生命氣息的意識空間。展示音j藝術過程的這段有效時間之所以栥於把握,其根本原因在于音樂藝術本身復雜的多維性,音j的形態(tài)既多樣化又無形,這就使得學習音樂處理顯得尤為復雜,其中把握音樂的走勢和環(huán)節(jié)等重要技巧方法皆與演奏意識和氣息的運用有著緊密聯(lián)系。拙于二零零六年三月之碩士學位論文《箏演奏的氣息問題初探》一文中嘗初步探討了關于箏演奏的氣息技巧研究,文粗意淺,本文繼之從箏演奏意識形態(tài)與氣息之間的聯(lián)系及技巧方法運用等諸方面進一步探索討論,希圖在前文基礎上更加深入氣息技巧的運用與發(fā)揮。此題雖本基于箏演奏的氣息技巧研究,然關于演奏意識與氣息運用實則亦旁通于其他相關器樂演奏形式,區(qū)別僅存在于演奏方法之不同。
【作者單位】： 沈陽音樂學院民樂系;
【分類號】：J632.32
【正文快照】： 氣息和意識的運用作為內(nèi)在的運動技巧,屬于比較難于掌握的高級階段演奏方法.通常學人僅將指、腕、臂等肢體運行的掌握歸結為器樂演奏的技巧范疇,而對于氣息和意識這類內(nèi)在運動技巧則因其無法觀測與難于撲捉等性質(zhì)特征直接歸屬于情感范疇,遂可隨心所欲地根據(jù)個性體會予以發(fā)揮,

【參考文獻】

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本文編號：1327309