本文關(guān)鍵詞：肖邦《馬祖卡舞曲》研究　出處：《中國(guó)音樂(lè)學(xué)院》2012年碩士論文　論文類(lèi)型：學(xué)位論文

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【摘要】：本文主要從音樂(lè)結(jié)構(gòu)、和聲與音樂(lè)織體寫(xiě)作特征三個(gè)方面分析肖邦馬祖卡舞曲的全部作品。 人民音樂(lè)出版社2001年12月北京第1版的肖邦《馬祖卡舞曲原作版》是目前肖邦這個(gè)體裁最全的作品集,其中羅列了60首作品,有些是同一作品的不同版本。肖邦的馬祖卡舞曲實(shí)際是五十八首作品。 音樂(lè)結(jié)構(gòu)方面從作品的曲式結(jié)構(gòu)與音樂(lè)陳述結(jié)構(gòu)兩個(gè)結(jié)構(gòu)層面分析。五十八首馬祖卡舞曲運(yùn)用了再現(xiàn)與循環(huán)兩種原則的曲式結(jié)構(gòu)。作品中應(yīng)用最多的曲式是復(fù)三部曲式。 馬祖卡舞曲中采用的音樂(lè)陳述結(jié)構(gòu)包括樂(lè)段、復(fù)樂(lè)段、雙樂(lè)段等形式。舞曲體裁中,音樂(lè)陳述結(jié)構(gòu)之間以及它們內(nèi)部在音樂(lè)材料的方整性與結(jié)構(gòu)的對(duì)稱(chēng)性方面是比較嚴(yán)格的。作品中絕大部分的樂(lè)句都是四個(gè)小節(jié)的規(guī)模,樂(lè)段一般都包括兩個(gè)樂(lè)句。 在和聲分析這一部分本文從離調(diào)半音體系、調(diào)式交替的半音體系以及變和弦的半音體系等幾個(gè)方面研究肖邦的半音化和聲手法,并且總結(jié)肖邦常用的和聲技法。 西方音樂(lè)發(fā)展進(jìn)入十九世紀(jì)上半葉,由于豐富的半音化和聲手法的應(yīng)用,和聲的色彩性得到充分體現(xiàn)。和聲技法盡管還沒(méi)有發(fā)展到浪漫派晚期的程度,但在傳統(tǒng)和聲框架內(nèi),所謂“意外進(jìn)行”已經(jīng)普遍應(yīng)用,和聲音響已經(jīng)變得豐富多彩。肖邦的馬祖卡舞曲在和聲上除了具有所處時(shí)代的風(fēng)格特征以外,由于這種體裁的音樂(lè)源于波蘭民間舞曲,它還蘊(yùn)含許多民間音樂(lè)元素,比如在大小調(diào)式和聲應(yīng)用的框架下,交替運(yùn)用民間調(diào)式,這可以說(shuō)是肖邦這種體裁音樂(lè)最具特色的和聲現(xiàn)象之一。 舞曲體裁的音樂(lè)節(jié)奏感一般很清晰,在肖邦的馬祖卡舞曲中,立柱式和弦伴奏音型作為基礎(chǔ)音型普遍使用。在旋律與立柱式和弦伴奏音型相結(jié)合的音樂(lè)織體基礎(chǔ)上,還發(fā)展出各種相關(guān)的織體形式,有時(shí)主調(diào)音樂(lè)織體中滲透著對(duì)位化的思維等。 受民間舞曲的影響,肖邦馬祖卡舞曲的很多音樂(lè)段落在力度上加強(qiáng)了弱拍,使得它們的重拍分布顯得很自由多變,這也是舞曲體裁音樂(lè)極具特色的方面。
【學(xué)位授予單位】：中國(guó)音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類(lèi)號(hào)】：J605

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本文編號(hào)：1320428