本文關(guān)鍵詞：蒙古族風(fēng)格鋼琴組曲《烏力格爾敘事》研究　出處：《內(nèi)蒙古師范大學(xué)》2011年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

  更多相關(guān)文章： 李世相 烏力格爾 蒙古族 烏力格爾敘事 鋼琴

【摘要】：李世相是一位活躍在內(nèi)蒙古草原并卓有成就的作曲家。他創(chuàng)作了大量的器樂及聲樂作品,得到廣泛認(rèn)可,并多次榮獲國家級和內(nèi)蒙古自治區(qū)級的各種獎項(xiàng)。 本文將要論述的《蒙古族風(fēng)格鋼琴組曲集》中作者獨(dú)立創(chuàng)作的組曲《烏力格爾敘事》。作者無論是在音調(diào)、和聲、復(fù)調(diào)、曲式結(jié)構(gòu)等寫作技法范疇,還是在挖掘體現(xiàn)蒙古族音樂的獨(dú)特表達(dá)思維方而,都做了積極而有成效的探索。本文以組曲《烏力格爾敘事》為研究對象,主要從組曲《烏力格·爾敘事》的烏力格爾藝術(shù)概述、作品分析、演奏技法和同題材作品的比較入手,從不同角度剖析蒙古族鋼琴組曲j《烏力格爾敘事》的音樂風(fēng)格。 論文主要分為前言、正文、結(jié)語三大塊,面正文分為三個(gè)章節(jié)： 笫一章：介紹作曲家李世相的生平及創(chuàng)作。這一章主要對李世相和他的《蒙古族風(fēng)格鋼琴組曲集》進(jìn)行介紹； 第二章：著重介紹蒙古族烏力格爾藝術(shù)及組曲《烏力格爾敘事》的音樂本體分析,以特有的創(chuàng)作技法及演奏技巧進(jìn)行詮釋； 第三章：通過分析李世相創(chuàng)作的組曲《烏力格爾敘事》、阿拉騰奧勒作品四胡與交響樂隊(duì)的交響敘事曲《烏力格爾主題隨想》及張新化改編的手風(fēng)琴重奏曲《烏力格爾主題隨想》,對同題材卻不同樂器演奏的作品進(jìn)行比較。這對鋼琴進(jìn)行蒙古族風(fēng)格的演奏把握具有了史重要的意義,進(jìn)而深入的了解蒙古族特有的烏力格爾藝術(shù)與西方樂器相融合貫通,中西合璧的特有之處。目的是為了能使“烏力格爾”這種蒙古族特有的說書形式得到更好的傳承和發(fā)揚(yáng)。為鋼琴民族化做一份努力。
【學(xué)位授予單位】：內(nèi)蒙古師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號】：J624.1

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 梁仲暉;;試論蒙古族傳統(tǒng)民族音樂元素在《蒙古族風(fēng)格少年鋼琴組曲集》中的獨(dú)特體現(xiàn)[J];電影評介;2008年03期

2 張靜薇;;內(nèi)蒙古風(fēng)格鋼琴小品《賽馬》淺析——論內(nèi)蒙古地區(qū)鋼琴創(chuàng)作的民族化[J];草原歌聲;2007年02期

3 朝克圖;國內(nèi)學(xué)者對胡仁·烏力格爾的研究狀況[J];黑龍江民族叢刊;2003年05期

4 張靜薇;高見;;藝術(shù)創(chuàng)作的民族化之路——以蒙古族鋼琴作品為例[J];河南科技;2007年10期

5 張靜薇;;內(nèi)蒙古地區(qū)民族風(fēng)格鋼琴曲淺析[J];內(nèi)蒙古藝術(shù);2005年02期

6 朝克圖;《泣紅亭》中的胡仁·烏力格爾之探究[J];民族文學(xué)研究;2001年02期

7 納欽;胡仁·烏力格爾及其田野研究途徑[J];民族文學(xué)研究;2005年01期

8 趙玉華,朝克圖;論《鐵rd牛》的藝術(shù)特點(diǎn)[J];民族文學(xué)研究;2005年01期

9 布特樂圖;胡仁·烏力格爾音樂的傳承與傳播[J];內(nèi)蒙古師大學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會科學(xué)版);2001年06期

10 高婷;;評《內(nèi)蒙古民歌鋼琴小曲60首》[J];內(nèi)蒙古師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會科學(xué)版);2007年S1期

，

本文編號：1314197