本文關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)民族聲樂中的“混聲唱法”稱謂探析

  更多相關(guān)文章： 民族聲樂 混聲唱法 稱謂

【摘要】：民族唱法在數(shù)千年的發(fā)展中,創(chuàng)造了多種"混聲唱法"的稱謂,如"小膛調(diào)"、"云遮月"、"音膛相聚"等。這些理論概念表明,"混聲唱法"不僅是西方創(chuàng)建的一種技法,也是中國的聲樂藝術(shù)所創(chuàng)建和使用的一種技法。
【作者單位】： 南陽師范學(xué)院音樂學(xué)院;
【分類號】：J616
【正文快照】： “混聲唱法”的稱謂源自西方,第一個(gè)提出“混合”這個(gè)概念的是新意大利派的代表蘭培爾蒂(flamperti 1811-1892)[1]。他認(rèn)為“人人都知曉基本的聲區(qū)發(fā)聲機(jī)制,所以才把它們連接成混合產(chǎn)生的另一種音質(zhì),與那些直接屬于上一聲區(qū)或下一聲區(qū)的音質(zhì)相分離與區(qū)別�！盵2]這一認(rèn)識產(chǎn)生于

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前9條

1 白秉權(quán);民族唱法的兩個(gè)基本功[J];人民音樂;1985年04期

2 宋學(xué)琦;“譚派”形成后譚鑫培的藝術(shù)活動(dòng)[J];戲曲藝術(shù);1982年03期

3 劉安煌;唱論散記[J];中國音樂;1982年02期

4 朱仲祿 ,劉凱;有關(guān)“花兒”的幾個(gè)問題[J];中國音樂;1983年03期

5 顧旭光;論歌唱中的丹田氣[J];中國音樂;1983年04期

6 李文珍;ul歌假聲及其根源[J];中國音樂;1984年04期

7 王永全;談蒙族歌唱風(fēng)格[J];中國音樂;1985年03期

8 何為;論戲曲聲樂的特性[J];中國音樂;1987年01期

9 科·奈德 ,高群;現(xiàn)代歌唱方法的形成和發(fā)展[J];中國音樂;1994年01期

【共引文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 朱騰蛟;;閩東畬歌之“假聲”研究[J];歌海;2012年06期

2 黃麗群;;畬族民歌特點(diǎn)及其形成原因探微[J];淮海工學(xué)院學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版);2011年23期

3 王成文;;民族聲樂教學(xué)中的混聲訓(xùn)練[J];黃河之聲;2009年10期

4 喬新建;中國“混聲唱法”的創(chuàng)建與特征[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2003年02期

5 樊祖蔭,趙曉楠;20世紀(jì)的漢族民歌研究(三)[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2005年04期

6 喬新建;假聲漫議[J];交響.西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào);2001年04期

7 喬新建;;跨越有障礙聲區(qū)的理論界限[J];音樂研究;2006年01期

8 郭克儉;;學(xué)科概念驅(qū)動(dòng)下的自覺意識(上)——1997至2007年我國(大陸)聲樂學(xué)術(shù)敘事考索[J];音樂研究;2008年05期

9 藍(lán)雪霏;;1950-1997年的畬族音樂研究綜述[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂與表演版);2009年03期

10 周國玉;也談民族聲樂的聲音與語言特點(diǎn)[J];內(nèi)蒙古師大學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會科學(xué)版);2000年05期

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 周亮;花兒的文學(xué)性與音樂性關(guān)系及傳承研究[D];蘭州大學(xué);2010年

2 郭小青;《唱論》辨析[D];中國藝術(shù)研究院;2012年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 魏琳;傳統(tǒng)聲樂文化的回歸[D];中國音樂學(xué)院;2011年

2 邢燕燕;1980-1999年花兒研究綜論[D];西北師范大學(xué);2011年

3 魁麗華;民族唱法與美聲唱法的相互借鑒及其發(fā)展趨勢[D];西北民族大學(xué);2011年

4 徐琨;關(guān)于“唱在氣息上”的理論與實(shí)踐研究[D];西北師范大學(xué);2006年

5 羅九紅;二夾弦戲曲音樂研究[D];河南大學(xué);2006年

6 廖薇;戲曲的板式變化體在現(xiàn)代聲樂作品中的運(yùn)用[D];武漢音樂學(xué)院;2007年

7 張小軍;“生活化的”歌唱呼吸及教學(xué)手段之研究[D];西北師范大學(xué);2007年

8 裴曉琦;“小”聲音“大”學(xué)問[D];西安音樂學(xué)院;2007年

9 梁振中;信天游演唱的多維透視[D];西安音樂學(xué)院;2007年

10 劉暢;論中國民族聲樂的文化傳承[D];東北師范大學(xué);2007年

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 全花子;民族聲樂與聲音訓(xùn)練[J];東疆學(xué)刊;1999年02期

2 李敏;當(dāng)前民族聲樂演唱之我見[J];音樂天地;2004年05期

3 汪湖;中國音樂學(xué)院、湖南省文化局聯(lián)合舉辦民族聲樂訓(xùn)練班[J];中國音樂;1981年02期

4 呂吶;民族聲樂訓(xùn)練班勝利結(jié)業(yè)[J];中國音樂;1981年04期

5 周大風(fēng);漫談字正腔圓[J];中國音樂;1983年01期

6 任風(fēng)秋;略論我國民族聲樂藝術(shù)傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展[J];江蘇教育學(xué)院學(xué)報(bào);1995年01期

7 郭克儉;民族聲樂男聲的幾種演唱模式[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào);1999年01期

8 廉明子;民族聲樂藝術(shù)演唱綜合能力芻議[J];吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2002年04期

9 楊麗;淺談民族聲樂中字的演唱——兼談我教學(xué)、演唱的一些體會[J];星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào);2004年03期

10 朱紅;;民族聲樂的特性與發(fā)展[J];藝海;2009年01期

中國重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 晨光 中國社會科學(xué)院;民族聲樂的發(fā)展要堅(jiān)持多樣化審美[N];中國社會科學(xué)報(bào);2010年

2 本報(bào)記者 金惠子;民族聲樂文化的優(yōu)秀傳承者——黑力[N];音樂生活報(bào);2011年

3 ;聽譚晶混聲唱法品“跨界歌手”藝術(shù)型實(shí)音[N];音樂生活報(bào);2011年

4 石惟正;我的民族聲樂觀[N];音樂周報(bào);2000年

5 梁占峰;唱法與審美多元化[N];音樂周報(bào);2004年

6 ;揭示譚晶真假聲巧妙分工聽譚晶混聲唱法(二)[N];音樂生活報(bào);2011年

7 天水市歌舞團(tuán) 楊濤;淺談民族聲樂與民族唱法[N];天水日報(bào);2009年

8 金鹿;黃鐘大呂中國流[N];中國文化報(bào);2001年

9 記者 原中倩;良好個(gè)人修養(yǎng)是學(xué)藝的基礎(chǔ)[N];海南日報(bào);2009年

10 韓溪;站得再高些 想得再遠(yuǎn)些[N];文藝報(bào);2000年

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 宋祖英;我對金鐵霖民族聲樂教學(xué)理論體系的探索與實(shí)踐[D];中國音樂學(xué)院;2012年

2 張雯雯;《人民音樂》與中國當(dāng)代音樂批評（1950-2010）[D];東北師范大學(xué);2013年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 寧巖鵬;改革開放以來我國民族聲樂發(fā)展脈絡(luò)探究[D];河北師范大學(xué);2010年

2 謝菁;基于聲樂演唱的藝術(shù)美探究中國民族聲樂之“韻”[D];江西師范大學(xué);2010年

3 任潔玉;從音響載體看我國20世紀(jì)80年代民族聲樂發(fā)展?fàn)顩r[D];西安音樂學(xué)院;2010年

4 王佳麗;京劇與民族聲樂的相互融合[D];上海音樂學(xué)院;2010年

5 葛靜;從我國民族聲樂教材中選析幾首優(yōu)秀曲目[D];上海音樂學(xué)院;2010年

6 楊嫻靜;戲曲的咬字行腔在民族聲樂中的具體運(yùn)用[D];中國音樂學(xué)院;2010年

7 郭曉芳;中國民族聲樂的昨天、今天、明天[D];沈陽師范大學(xué);2011年

8 秦緣;和而不同，多元并存[D];蘭州大學(xué);2011年

9 李響;高師民族聲樂生態(tài)課堂構(gòu)建策略研究[D];河北師范大學(xué);2010年

10 王麗娟;中國民族聲樂發(fā)展的時(shí)代性特征[D];西北民族大學(xué);2010年

，

本文編號：1300147