本文關(guān)鍵詞：郭文景交響樂(lè)《蜀道難》復(fù)調(diào)技術(shù)研究

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【摘要】：郭文景是中國(guó)當(dāng)代著名作曲家之一。其作品創(chuàng)作題材廣泛且數(shù)量豐碩。在他早期作品中,巴蜀風(fēng)格構(gòu)成其作品基本特色,如《川崖懸葬》、《川江敘事》等。在巴蜀系列作品中,尤以《蜀道難》Op.15(1987)影響最為突出。因此,本文以該作品為研究對(duì)象,主要從復(fù)調(diào)技術(shù)的角度深入觀察其作品中對(duì)這一技術(shù)的靈活運(yùn)用,并由此挖掘出復(fù)調(diào)技術(shù)在該作品發(fā)展中的重要作用。 隨著音樂(lè)時(shí)代的發(fā)展,音響、節(jié)奏等要素在作品創(chuàng)作中的地位更加重要,而傳統(tǒng)和聲、調(diào)式等功能性原則卻已產(chǎn)生根本性變化。更重要的是對(duì)整部作品中結(jié)構(gòu)力的控制所尋求到的音樂(lè)結(jié)構(gòu)之美感。這時(shí),音色特性、織體變化等在音樂(lè)發(fā)展中占主導(dǎo)地位。《蜀道難》中的“線性織體”、“點(diǎn)描”等要素正是這一結(jié)構(gòu)原則的具體表現(xiàn),這也構(gòu)成了音樂(lè)橫向發(fā)展中新的基本形態(tài)。而在其縱向發(fā)展中,運(yùn)用對(duì)不同類型音響的融合、沖突等方式來(lái)形成立體化的音樂(lè)形態(tài)。在此曲中產(chǎn)生的新型對(duì)位織體形式便基于此原則。至此,一縱一橫兩種形式在音樂(lè)發(fā)展中形成各自新的陳述方式。這些變化并不與傳統(tǒng)對(duì)位法中所強(qiáng)調(diào)的“對(duì)立與統(tǒng)一”原則相矛盾,反而是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上,使其更加豐滿。 本文將《蜀道難》中復(fù)調(diào)技術(shù)的靈活運(yùn)用分為模仿復(fù)調(diào)技術(shù)與新型對(duì)位織體技術(shù)兩大類別加以論述。隨著音樂(lè)基本要素的不斷創(chuàng)新,傳統(tǒng)對(duì)位法則中的一些原則亦被不斷豐富、拓展。為傳統(tǒng)復(fù)調(diào)技法注入了新活力,使其應(yīng)用空間更加立體化、多元化,為作曲家提供了更為廣闊的創(chuàng)作空間。 通過(guò)本文的研究發(fā)現(xiàn),在《蜀道難》的創(chuàng)作中,其多聲部結(jié)構(gòu)布局與節(jié)拍、力度、速度、音色等要素的結(jié)合,都充分體現(xiàn)出富于邏輯性的復(fù)調(diào)思維。復(fù)調(diào)思維與結(jié)構(gòu)控制方式是其創(chuàng)作中的重要結(jié)構(gòu)手段之一。本文除研究其基本復(fù)調(diào)技法外,還就其如何將復(fù)調(diào)性結(jié)構(gòu)思維、中國(guó)特色川劇高腔以及西方交響樂(lè)隊(duì)等音樂(lè)形式有機(jī)融合的創(chuàng)作思維加以探討。筆者希望通過(guò)此文的研究來(lái)引起更多學(xué)者對(duì)這一課題的關(guān)注。也是對(duì)20世紀(jì)多方位、多角度復(fù)調(diào)對(duì)位研究的不斷充實(shí)。
【學(xué)位授予單位】：中央音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：J614.2

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

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3 劉永平;;論多調(diào)性對(duì)位——現(xiàn)代音樂(lè)復(fù)調(diào)技法研究之三[J];黃鐘(中國(guó).武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2007年03期

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本文編號(hào)：1196518