本文關(guān)鍵詞：論花腔女高音歌唱技巧在中國(guó)聲樂作品中的應(yīng)用與發(fā)展

  更多相關(guān)文章： 美聲 花腔女高音 中國(guó)聲樂作品 演唱

【摘要】：美聲唱法中的花腔演唱是源于近代西方的一種聲樂藝術(shù)形式,是將美的聲音形式與美的情感內(nèi)容相互融合而成的美好歌唱的一種藝術(shù)追求。中華民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展則要源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的多。然而,隨著西方美聲藝術(shù)在中國(guó)的傳播,逐漸產(chǎn)生了眾多各具特色的融合中西方聲樂所長(zhǎng)的聲樂藝術(shù)作品。本文就此進(jìn)行了分析,重點(diǎn)探討了以花腔女高音為代表的美聲藝術(shù)在中國(guó)聲樂作品中的運(yùn)用和發(fā)展,并對(duì)美聲在中國(guó)的發(fā)展前景進(jìn)行了展望。
【學(xué)位授予單位】：云南藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：J616

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 金愛華;;花腔技巧在歌劇演唱中的作用[J];北方音樂;2006年03期

2 武文波;;對(duì)著名詠嘆調(diào)《我愿生活在美夢(mèng)中》的演唱體會(huì)[J];大眾文藝(理論);2009年16期

3 武文波;;朱麗葉詠嘆調(diào)的二度演繹與創(chuàng)新分析[J];大眾文藝(理論);2009年18期

4 薛瑞芝;;普契尼女高音詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》的演唱處理[J];歌海;2009年01期

5 陳立;;我并未得到與生俱來的機(jī)遇——世界第一抒情女高音卡娜娃訪談錄[J];歌劇;2008年02期

6 史君良;;被遺忘的花腔女高音——厄娜·薩克與米莉扎·科澤斯[J];歌劇;2009年02期

7 張雄;;花腔的勝利——實(shí)力派花腔女高音戴安娜·達(dá)姆勞[J];歌劇;2009年08期

8 周沫;;女高音詠嘆調(diào)《歡呼吧,耶路撒冷的人民》作品演唱分析[J];三峽大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版);2010年02期

9 薛微;;論女高音歌唱家苔巴爾迪和卡拉絲的聲音形象特征——看美聲唱法女高音的共性和個(gè)性[J];黃河之聲;2008年08期

10 劉洋君;;民族唱法與美聲唱法“位置”的比較[J];黃河之聲;2009年06期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 熊靜媛;關(guān)于莫扎特三部歌劇中女高音詠嘆調(diào)風(fēng)格特點(diǎn)的探討[D];首都師范大學(xué);2000年

2 韓莉;“三種唱法”的文化分析[D];河南大學(xué);2004年

3 崔琳;談普契尼著名女高音詠嘆調(diào)的演唱風(fēng)格[D];首都師范大學(xué);2005年

4 郭瑾;威爾第和普契尼歌劇中女高音詠嘆調(diào)藝術(shù)風(fēng)格與演唱特色之比較研究[D];山東師范大學(xué);2005年

5 韋亦s，

本文編號(hào)：1181865