發(fā)布時(shí)間：2017-11-13 02:02

  本文關(guān)鍵詞：尚德義合唱作品藝術(shù)特征研究

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【摘要】：本文選取尚德義的十六首合唱作品作為研究對(duì)象,以馬革順《合唱學(xué)新編》、劉正維《中國民族音樂形態(tài)學(xué)》、方智諾《歌曲分析與寫作》等相關(guān)理論作為研究依據(jù),從曲、詞、伴奏三個(gè)方面研究分析其作品的藝術(shù)特征。之所以選擇這個(gè)題目是由于當(dāng)前學(xué)術(shù)界對(duì)尚德義所有合唱作品關(guān)注度不夠,而他的作品又獨(dú)具審美價(jià)值,因此對(duì)他作品的形式、結(jié)構(gòu)以及審美特征的研究在當(dāng)下顯得尤為必要。合唱形式源于西方,在我國還是一個(gè)新生兒,因此要發(fā)展我國的合唱事業(yè),不僅要?jiǎng)?chuàng)作具有中國民族特色的作品,更要?jiǎng)?chuàng)新出屬于本民族的合唱方面的作曲技術(shù)。這就需要研究西方的作曲技法與中國民族民間音樂的特點(diǎn),并能將兩者融合,既能突顯中國民族音樂特色又不失合唱本身的特性與魅力。 本論文研究的主要內(nèi)容包括： 1.在作曲技法上：筆者從主調(diào)寫作手法、復(fù)調(diào)寫作手法、作品的曲式結(jié)構(gòu)、民族民間音樂素材的應(yīng)用這四個(gè)方面作為切入點(diǎn),進(jìn)行了較系統(tǒng)全面的藝術(shù)特征研究。各聲部之間的配合、所采用的作曲技法以及與中國音樂的結(jié)合,是本人研究的關(guān)鍵。第一部分在主調(diào)寫作手法中,根據(jù)馬革順的《合唱學(xué)新編》歸納出三種混聲合唱寫作手法類型和四種聲部種類(所有合唱作品使用種類見本文附表1、附表2),并運(yùn)用最為典型的曲譜對(duì)以上寫作手法的概念進(jìn)行說明。第二部分在復(fù)調(diào)寫作手法中,闡述了襯腔式或支聲式、模仿式和和聲式三種復(fù)調(diào)寫作手法。第三部分作品的曲式結(jié)構(gòu),將其十六首合唱作品的曲式結(jié)構(gòu)歸納成表2。第四部分民族民間應(yīng)該素材的應(yīng)用,主要是對(duì)合唱作品中較具民族特色的節(jié)奏、旋律、音程、和聲等進(jìn)行了研究。具體從典型節(jié)奏型的運(yùn)用、民間音樂旋律的運(yùn)用、民族器樂的模仿這三個(gè)方面闡述。 2.襯詞上：分別從襯詞的概念、功能及在歌曲各位置中的作用三個(gè)方面闡述。具體包括襯詞本身具有的意義和在歌曲中發(fā)揮的功能,詳細(xì)介紹了少數(shù)民族特色的襯詞的運(yùn)用以及襯詞在曲首、曲中和曲尾各位置的作用。 3.在鋼琴伴奏上：從前奏類型和伴奏織體的寫作特點(diǎn)兩方面闡述。關(guān)于前奏類型,依據(jù)王秋芳、顧巨勝的《合唱藝術(shù)鋼琴伴奏前奏陳述的分類與作用》中提到的前奏類型,可歸納為派生性前奏、并置性前奏、音型化前奏、綜合性前奏四種(見表4)。關(guān)于伴奏織體的寫作特點(diǎn),從分解和弦的使用與倚音與柱式和弦的結(jié)合使用兩方面闡述。 最后所有以上分析落腳在結(jié)語中,對(duì)其寫作手法與個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行了簡單扼要的概括與總結(jié)。他的作品中融入了大量的民族音樂素材,當(dāng)?shù)卣Z言素材；他尊重合唱本身的特點(diǎn)與本質(zhì),在合唱歌曲的創(chuàng)作手法上繼承發(fā)揚(yáng)了前人總結(jié)的寫作手法,同時(shí)也創(chuàng)新出新的手法,對(duì)后人在合唱歌曲的作曲技法上提供了典范。在分析研究中遇到的問題有幸得到了尚德義本人的教導(dǎo),讓我受益匪淺,本文在前人的基礎(chǔ)上,充分挖掘所有合唱作品的藝術(shù)特征與價(jià)值,從而使得作品的分析更具真實(shí)性與可靠性。
【學(xué)位授予單位】：長江大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號(hào)】：J605

【參考文獻(xiàn)】

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3 韋亦s，

本文編號(hào)：1178583