本文關(guān)鍵詞：論李斯特鋼琴協(xié)奏曲的歷史語境與藝術(shù)特征

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【摘要】：到了19世紀(jì),協(xié)奏曲體裁有了很大的發(fā)展。鋼琴協(xié)奏曲是當(dāng)時(shí)協(xié)奏曲的一個(gè)重要的類型。本論題從19世紀(jì)上半葉以及中葉的鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作情況出發(fā),聚焦于李斯特的三首鋼琴協(xié)奏曲,分別是《bE大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》(1857年),《A大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》(1861年),和《死之舞》(1865年)。本文詳細(xì)陳述了19世紀(jì)上半葉及中葉的協(xié)奏曲的歷史語境,闡述了李斯特三部鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作背景和過程,并在此基礎(chǔ)上分析研究了這三首作品的結(jié)構(gòu)特征,歸納了創(chuàng)作特色,從中總結(jié)了李斯特對(duì)于鋼琴協(xié)奏曲的貢獻(xiàn)及其所具有的價(jià)值。 本論文包括了緒論,三個(gè)章節(jié)的正文以及結(jié)語五個(gè)部分。 緒論部分主要談了本論題的選題范疇,研究情況,文章架構(gòu)思路。 第一章為當(dāng)時(shí)協(xié)奏曲的歷史語境的闡述。從19世紀(jì)的協(xié)奏曲的創(chuàng)作情況入手,具體闡述了當(dāng)時(shí)鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作情況。涉及當(dāng)時(shí)創(chuàng)作鋼琴協(xié)奏曲的重要的作曲家及其作品,論述了當(dāng)時(shí)的協(xié)奏曲分類,19世紀(jì)協(xié)奏曲類型形成的源頭,結(jié)構(gòu)形式以及風(fēng)格特色,并在此基礎(chǔ)上理清了當(dāng)時(shí)協(xié)奏曲發(fā)展的脈絡(luò)。接著將李斯特的協(xié)奏曲創(chuàng)作情況至于歷史背景中,詳細(xì)闡明了他的三首鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作狀況。 第二章為結(jié)構(gòu)與創(chuàng)作手法分析。這一章中包括了三節(jié)內(nèi)容,分別是對(duì)三首協(xié)奏曲的具體分析。三首作品的分析這重點(diǎn)不同。第一和第二協(xié)奏曲的分析是從套取和奏鳴曲結(jié)構(gòu)原則入手的,在套曲結(jié)構(gòu)原則中主要論述了作品的每一樂章的概況,所運(yùn)用的體裁,以及所體現(xiàn)的性格,而在奏鳴曲式原則下則側(cè)重于分析作品的結(jié)構(gòu),探究其主題貫穿手法的運(yùn)用以及對(duì)素材的加工處理方式。在對(duì)第三首作品《死之舞》的分析中,論述了帶給李斯特啟發(fā)的兩幅藝術(shù)作品與《死之舞》創(chuàng)作的聯(lián)系,并分析了這一作品的結(jié)構(gòu)。 第三章論述分析了三首協(xié)奏曲的藝術(shù)風(fēng)格與特征,共分為四個(gè)部分進(jìn)行闡述。第一節(jié)主要論述了協(xié)奏曲中鋼琴炫技的發(fā)揮。第二節(jié)從不同的角度探討了鋼琴與樂隊(duì)關(guān)系的處理方式與類型。第三節(jié)講了交響性風(fēng)格在協(xié)奏曲中的體現(xiàn)。第四節(jié)歸納總結(jié)了三首作品的結(jié)構(gòu)與創(chuàng)作手法特色,涉及到多種曲式原則并用的問題,單樂章問題,多體裁運(yùn)用問題,主體變形手法運(yùn)用問題,多素材運(yùn)用問題。 最后為結(jié)語。在這一部分主要談了李斯特協(xié)奏曲創(chuàng)作的衍生性意義,涉及其協(xié)奏曲創(chuàng)作的新道路與拓展空間,并在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步總結(jié)其歷史地位及影響。 李斯特的這三首協(xié)奏曲是劃時(shí)代的作品。它們在協(xié)奏曲歷史上具有里程碑式的意義。李斯特結(jié)合自己精湛的演奏技術(shù),竭盡所能,運(yùn)用新技法,加入新元素,將傳統(tǒng)的協(xié)奏曲體裁結(jié)構(gòu)進(jìn)行了重新整合。在他的筆下,協(xié)奏曲體裁煥然一新,變得更為精煉,更為深刻,也更具有藝術(shù)性。
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號(hào)】：J624.1

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