本文關(guān)鍵詞：淺析朱踐耳《黔嶺素描》之《月夜情歌》的和聲手法

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【摘要】：我國著名作曲家朱踐耳先生,是一位在創(chuàng)作上眼界開闊、體裁上涉獵廣泛的大師級人物。這位大師的作品涉及到電影藝術(shù)、學術(shù)研究、音樂會演奏等各方面;形式涵蓋室內(nèi)樂、鋼琴、聲樂、交響樂(包括西洋管弦樂和中國國樂)等諸多領(lǐng)域。它們深深地植根于民族音樂的土壤之中,是在汲取了民族民間音樂素材的基礎(chǔ)上,結(jié)合現(xiàn)代作曲技法創(chuàng)作而成的。朱踐耳先生的創(chuàng)作,尤其是在中國五聲性調(diào)式和聲的應(yīng)用方面有著許多獨到之處,和聲手法值得每一位從事作曲技術(shù)理論研究的學者研究、學習和借鑒。本文以首演于1982年第十屆上海之春音樂會上的交響組曲《黔嶺素描》之第三樂章《月夜情歌》為例,從調(diào)式與調(diào)性、和弦、織體三個方面入手,對其和聲手法做一個初步的分析,以期挖掘一些具有學術(shù)價值的精髓,和各位同仁共勉。
【作者單位】： 中國音樂學院作曲系視唱練耳教研室;
【關(guān)鍵詞】： 中國五聲性調(diào)式和聲 異調(diào)配置 調(diào)域 巴托克和弦 非三度疊置 縱合性結(jié)構(gòu) 線性思維
【分類號】：J614.1
【正文快照】： 引言我國著名作曲家朱踐耳先生,是一位在創(chuàng)作上眼界開闊、體裁上涉獵廣泛的大師級人物,其作品涉及到電影藝術(shù)、學術(shù)研究、音樂會演奏等各方面;形式涵蓋室內(nèi)樂、鋼琴、聲樂、交響樂(包括西洋管弦樂和中國國樂)等諸多領(lǐng)域,其中交響樂在他的作品中占有最重要的地位,也最具代表性

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本文編號：1132806