本文關(guān)鍵詞：音樂(lè)會(huì)評(píng)論文的形態(tài)與境界

  更多相關(guān)文章： 音樂(lè)會(huì)評(píng)論文 形態(tài) 歸納描述 聆悟闡釋 分析解讀 思詢質(zhì)疑 評(píng)判提升 境界 審美

【摘要】：音樂(lè)會(huì)評(píng)論文是音樂(lè)批評(píng)的一種特別文體。目前已有的音樂(lè)會(huì)評(píng)論文大致有五種寫(xiě)作形態(tài):歸納描述型、聆悟闡釋型、分析解讀型、思詢質(zhì)疑型和評(píng)判提升型,文章對(duì)五種評(píng)論文的形態(tài)分別進(jìn)行界定,輔以個(gè)案分析,并探討了音樂(lè)會(huì)評(píng)論文所能達(dá)到的五重境界。
【作者單位】： 上海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系;
【關(guān)鍵詞】： 音樂(lè)會(huì)評(píng)論文 形態(tài) 歸納描述 聆悟闡釋 分析解讀 思詢質(zhì)疑 評(píng)判提升 境界 審美
【分類號(hào)】：J605
【正文快照】： 思維·觀念音樂(lè)會(huì)評(píng)論文是音樂(lè)批評(píng)的一種特別文體,它具有音樂(lè)批評(píng)的一切特征,同時(shí)又與其他音樂(lè)批評(píng)有所不同。寫(xiě)作音樂(lè)會(huì)評(píng)論文,需要評(píng)論者蒞臨音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)觀摩音樂(lè)會(huì),聆聽(tīng)音樂(lè)作品的演奏演唱,感受音樂(lè)會(huì)的整體氛圍,這是音樂(lè)會(huì)評(píng)論文寫(xiě)作的第一要?jiǎng)?wù),現(xiàn)場(chǎng)感的捕捉,對(duì)音樂(lè)會(huì)劇場(chǎng)

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 馮效剛;對(duì)音樂(lè)作品“文本”問(wèn)題的思考[J];淮北煤師院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);1997年03期

2 楊燕迪;;音樂(lè)批評(píng)相關(guān)學(xué)理問(wèn)題之我見(jiàn)[J];黃鐘(中國(guó).武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2010年04期

3 胡仁鵬;情理交融　文氣生動(dòng)——音樂(lè)批評(píng)的文體特征之一[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂(lè)及表演版);2002年02期

4 明言;音樂(lè)批評(píng)的本質(zhì)[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂(lè)及表演版);2003年02期

5 卞祖善;向譚盾及其鼓吹者挑戰(zhàn)——關(guān)于音樂(lè)觀念與音樂(lè)評(píng)論的爭(zhēng)論[J];人民音樂(lè);2002年03期

6 陸小玲;;論音樂(lè)評(píng)論中的音樂(lè)描述[J];人民音樂(lè);2006年11期

7 蘇夏;;智者們艱難的求索——2006年末聆聽(tīng)部分器樂(lè)作品音樂(lè)會(huì)后的思考與評(píng)論[J];人民音樂(lè);2007年12期

8 劉蓉;;解讀音樂(lè)評(píng)論多元化[J];人民音樂(lè);2007年12期

9 傅顯舟;;樂(lè)評(píng)三分法及其實(shí)踐[J];人民音樂(lè);2010年01期

10 宋莉莉;詮釋學(xué)與音樂(lè)文本的理解[J];山東師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版);2003年04期

【共引文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 郎啟訓(xùn);王一川;;神曲《忐忑》的走紅絕不是文化的墮落[J];北方音樂(lè);2012年01期

2 索帥;;揚(yáng)琴作品演奏與中國(guó)音樂(lè)美學(xué)相結(jié)合的理性思辨[J];北方音樂(lè);2012年04期

3 田亞梅;;淺析電影《夜宴》音樂(lè)的凄涼無(wú)痕[J];電影評(píng)介;2008年21期

4 楊燕迪;;再談貝多芬作品106的速度問(wèn)題——回應(yīng)朱賢杰先生的質(zhì)疑[J];鋼琴藝術(shù);2005年12期

5 靳娟;;電影《夜宴》音樂(lè)特色研究[J];電影文學(xué);2012年23期

6 崔躍芳;;淺談民族音樂(lè)對(duì)電影主題的詮釋作用[J];電影文學(xué);2013年18期

7 王阿西;;一段“風(fēng)格”之旅——品評(píng)魯?shù)婪颉げ己召e德貝多芬鋼琴協(xié)奏曲音樂(lè)會(huì)[J];鋼琴藝術(shù);2014年08期

8 朱磊;;舒曼音樂(lè)評(píng)論的特點(diǎn)分析[J];大舞臺(tái);2014年12期

9 張強(qiáng);;淺論聲樂(lè)“二度創(chuàng)作”過(guò)程中的審美呈現(xiàn)[J];黃河之聲;2009年04期

10 項(xiàng)筱剛;譚盾音樂(lè)與中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展出路——由“譚卞之爭(zhēng)”所想到的[J];黃鐘(中國(guó).武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2003年01期

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 相西源;20世紀(jì)中國(guó)交響音樂(lè)作品中的主題構(gòu)造形態(tài)研究[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2005年

2 趙仲明;西方音樂(lè)研究在中國(guó)（1980-2000）[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2008年

3 劉貞銀;東亞三國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)變遷的比較研究[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2007年

4 劉洪;作為詮釋的音樂(lè)表演[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2009年

5 楊和平;譚盾歌劇研究[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2009年

6 郟而慷;論音樂(lè)演繹的忠實(shí)性與創(chuàng)造性[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2010年

7 李濤;陳怡交響樂(lè)作品中的“多重結(jié)構(gòu)”解讀[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2010年

8 羅宇佳;高等學(xué)校音樂(lè)表演專業(yè)學(xué)業(yè)表現(xiàn)性評(píng)價(jià)研究[D];陜西師范大學(xué);2012年

9 李s，

本文編號(hào)：1101491